《日蚀入侵》：伊朗电影史上绝对是破天荒的壮举！

一谈到伊朗电影，影迷的脑海里总会出现那几个响当当的名字：阿巴斯、帕纳西、法哈蒂，又或者是那些耳熟能详的电影名字……在大家印象中的伊朗电影，要么是严肃深沉的社会控诉题材，要么是清一色儿童题材，但是对于伊朗的新生代导演，我们却知之不多。进入到新千年以来，伊朗电影的面貌悄然发生变化，很多商业元素的电影不断浮出水面，这想必是新生代导演崛起的结果。随着这批新导演的崛起，观众不仅可以了解到伊朗电影不为人知的另一面，更可以从年轻人的眼光里去了解伊朗社会当下的变化与状态。
沙朗·莫克利（Shahram Mokri）这位新生代导演凭借《鱼与猫》在2013年威尼斯电影节上获奖后，引起影评人和观众强烈关注。2018年他带着新作《日蚀入侵》入围柏林电影节“论坛”单元，再次给观众带来惊喜。正如他对类型片的偏好，上一部《鱼与猫》尝试惊悚虐杀题材，而这部则挑战极为罕见的科幻 吸血鬼题材，这在伊朗电影史上绝对是破天荒的壮举！
不过，这并非我们看惯的那种好莱坞式科幻大片，也没有青面獠牙的吸血鬼跳出来吓人，在莫克利的作品中，所谓的类型元素往往只是一个耸动的“诱饵”，《鱼与猫》就很明显的一个范本，根本没有展现凶杀场面；实际上他更沉迷于创造影像实验，由此展露出对“莫比乌斯环形叙事时空”的迷恋。这部新作再次挑战“一镜到底”的长镜头拍摄，相比上一部的荒郊树林，这部的空间感更有禁锢和压迫的意味。同样是反复多次用不同人物的视角和口吻叙述同一件事，然而这个叙事文本要比《鱼与猫》丰富和复杂得多。