《冒牌上尉》我开始怀疑：人之初，是否性本善(3)

黑白色调带来的肃杀之感
上次在《影》的评论里就曾谈到了色彩运用的重要性，和《冒牌上尉》一样，很多二战题材的影片喜欢选择黑白色调。例如《辛德勒的名单》中就运用了黑色、白色和一抹红色的色彩搭配组合，黑白影像展现了纳粹统治下的暗无天日，而红衣服小女孩从一片黑白中跳跃而出，让本来就严峻的画面更加的惊心动魄，稚嫩而不知所措的脸庞与周围的环境产生强烈的对比甚至格格不入，刺目而揪心。而中国导演陆川的《南京！南京！》也采用了黑白影像去展现战争的残酷与人性的脆弱。

“黑白影像所具有的凝重感和令人信服的真实感，使影片产生一种将叙述的故事放置在原有的历史时空的真实感和凝重感”（摘自《电影文学》），我想这大概是很多二战题材的影片喜欢选择黑白色调的原因吧。而黑白色调所带来的这种“纪实性”效果也同样在《冒牌上尉》中有所展现，创作者毫不避讳的以此来表现“威利赫罗德们”的人性缺失与道德迷失。观众在观看影片的同时仿佛已经置身于那个残酷的时空之中，跟随着冷峻的画面一同严肃起来，不禁去反思历史，也能更珍惜当下。

细思极恐的彩蛋处理
《冒牌上尉》最令人惊喜的无疑是影片最后的彩蛋了。
不知道是刻意为之还是行为艺术，影片的最后，主角威利赫罗德带着他的特遣队来到了现实生活中，他们高举“希特勒万岁”的手势，大摇大摆地在街上游荡，无所畏惮地对大街上的路人加以侵犯，威胁、抢劫、持枪恐吓……面对这些明目张胆的侵犯，路人们一一选择了顺从，他们或是老老实实的拿出自己的钱，或是任由恶人们进行摆布。