希区柯克《年轻姑娘》：开启无辜路人卷入一起凶杀案的俗套模板(5)

在影片最后，女明星的丈夫，在饭店舞厅里担任乐队成员，完全是因为心理恐怖，才暴露出自己的真正身份。这种逻辑推理的能力乏力之下由凶手自己撞上南墙，让电影的推理线索已经荡然无存，完全是由导演的想当然的编造情节的需要，硬性地推出了他所需要的结局。情节的松松垮垮的无序性质昭然若揭希区柯克电影里的情节推演的乏力，以及他的情节难以自圆其说的通病。

在影片的最后一个回合里，有一个长镜头，从饭店舞厅的全景，推向到眨眼睛的凶手的特写镜头，被认为是希区柯克电影里运镜方式中的神来之笔，但是，这个长镜头所担负的用途，只是硬性地将凶手给指认出来，是由导演强加给电影的，而还是沿着逻辑的推理达到的这个镜头的指认作用，也就是说希区柯克用他一手遮天的镜头掌控，直接把真相给交待出来了，代替了逻辑推理作用下的情节发展，这是希区柯克电影镜头里不够自然的原因，他总是在镜头无法接续的情况下，自己跳出来，用镜头的强制作用，交待出事件的进展。
在本片中，希区柯克操纵了他的镜头，借此来操纵情节进展，使电影漏洞百出，毫无逻辑合理性。
三、《年轻姑娘》里的逻辑链条：薄弱得无从寻觅。
《年轻姑娘》的真正意图，是通过一起案件，来折射男主人公与一个警长女儿的相识、相知、相爱的过程，在这个环节中，希区柯克显示出他的电影里一贯的对人心刻画与关注的力量，这才是《年轻姑娘》真正具有希区柯克风格的地方。

在《年轻姑娘》里，塑造了一个乐善好施、热情天真的警长的女儿，在家里，她是一个温顺听话的女儿，同时也是一个严肃认真的长姐，对她的几个各有个性的弟弟，她是时刻板着一个脸儿，在饭桌上教训他们不得喝汤发声，主导着吃饭的每一个秩序，操纵着弟弟们在饭桌上的发言。然而，她的最大的个性，就是她的热心助人，正是这个特点，才驱使她卷入了她本不该介入的帮助疑似逃犯的行动。