希区柯克《年轻姑娘》：开启无辜路人卷入一起凶杀案的俗套模板(8)

这样，男主在女孩的继续帮衬下，找到了这个客栈，在这里找到那个流浪汉，从流浪汉嘴里得到了又一个主导情节进展的关键人物，那就是给他风衣的男人，是一个不停地眨眼的男人，但这个男人在哪里？情节中断了。

但是，电影总会放出一点风声，让情节能够藕断丝连地发展下去，女孩从风衣里发现了一盒火柴，火柴上印有一家饭店的名字，那么，这个给风衣的男人，肯定是这一家饭店的常客，于是，电影里的男女主人公有了新的追索方向。警长女儿来到了这家饭店，最后还是凭着她的纯真天性与助人性格，而查到了深藏在这里的女明星的丈夫，正是真正的凶手。
可以看出，电影里为了追踪出这么一条风衣腰带，花费了全剧的时间与功夫，而这中间在三个地点的查访，则接续上了这个完美的追索链条，但遗憾的是这种追索的三个地带，完全是靠一种非常偶然的薄弱关系对接上的，并没有一个强有力的线索，主导着情节的递进与发展。风衣这个关键性证物，在生活里并不是唯一的，也不会在这三个地点，就能够找到它消逝的蛛丝马迹，但电影恰恰在这三个地方，都如有神助地找到了存在的痕迹，从而在最终时刻找到真凶。
这样的情节推演，完全不是依靠合理的推导与强有力的线索力量而得到的结果，而完全是依从导演的一厢情愿走到了最后，希区柯克对这些无法解释的东西，一律称之为“麦高芬”，在本片中，如果有一件“麦高芬”的东西的话，那么就是那一件风衣腰带。
在其它类的电影中，希区柯克可能会为那些不能解释的故事动力，命名为“麦高芬”尚能因为它的拉大旗扯虎皮的性质，而被人接受，但在本片中，将一件“风衣腰带”作为情节的动力源，便因为这一物品的庸常性质，而露出电影缺乏说服力的尴尬与破绽。