伯格曼诞辰100周年|让电影从瑞典走向世界(5)

影评人彼得·考伊说，“没有一个导演比伯格曼更清楚梦境，或者比他更会阐述和利用梦境。”
伯格曼60年如一日地把自己创造的梦境记录在黄格子笔记本上，然后躲到摄像机背后，让演员根据剧本自由发挥，不作指导。他从不对任何人解释这些梦，但不止一位与他合作的演员在表演时就能体会到梦的魔力。他造出的梦境古怪、大胆，电影里也因此充满出其不意的镜头和声音。

《野草莓》剧照
伯格曼还喜欢让电影里的人做梦，这些电影里的主角具有多重性格，沉迷在编造的记忆和梦里，比如《犹在镜中》的精神病患者卡琳，《沉默》中患有绝症的姐姐埃斯泰等等。
造梦的能力生来就被赋予了。

《野草莓》（1957）
伯格曼没有明确解释过他为什么如此热爱梦境，但他十分明确自己拍的是怎样的电影：“电影艺术能无限接近生活的本质。它应当展示心理状态，而不只是满足于用图像来展现动作。”在他电影中的超现实场景里，在梦的催化作用下，人物的心理活动被放大数倍，人们甚至能从中看到心灵由无形化为有形。
03
婚姻
艺术家的私生活与工作间的关系，在伯格曼这里是混乱而迷人的。
上世纪70年代初，伯格曼拍了几部不三不四的电影，但赚了不少钱，他精心构思了一部大戏，由他和丽芙·厄尔曼饰演男女主角，背景是他居住的法罗岛。结果戏拍了一半，另一个男主角就跑掉了。没法子，他又改拍斯特林堡的《一出梦的戏剧》。