伯格曼的电影最离不开的人，其实是他(3)

《牺牲》（1986）
尽管和众多知名导演合作过，约瑟夫森在人们心目中，仍然是伯格曼的另一个化身，用他自己的话说：「在伯格曼的世界里，我代表某种多疑、反讽的知识分子式人物，非常冷淡、失意。我出国后，在意大利和其他地方拍电影，我的戏路大不一样，经常演疯子之类的角色。
这对我很有好处，非常有意思，因为在现实中你不是疯子，演疯子就很有趣了。我觉得这可能改变了伯格曼对我的看法。我在他的世界里突然变得更加魔幻了，开始演幻想多变的人，比如艺术家。」
和伯格曼一样，约瑟夫森也是把舞台放到事业的第一位，而不是更让他们闻名世界的电影。约瑟夫森说：「拍电影不是我的职业。和大家在一起工作很有乐趣，但我对电影表演直到1972年的《呼喊与细语》才开始有兴趣，突然我从中得到某种收获，真是前所未有。伯格曼就是在这部电影里看到我和丽芙·乌尔曼的表现，他看到我们对彼此的反馈，才起了写《婚姻生活》的念头。」

《呼喊与细语》（1972）
剧场空间让约瑟夫森十分着迷，一进入排练就感到如痴如醉，全身心地热爱每个合作者，热爱舞台，热爱剧院。80年代末，他加盟戏剧大师彼得·布鲁克新排的《樱桃园》，走上了美国的舞台。
当时他正在巴黎拍菲利普·考夫曼的《生命中不能承受之轻》，碰到彼得·布鲁克一起喝咖啡。布鲁克其实对约瑟夫森很熟悉，看过他演的很多伯格曼电影，但一见之下才觉得应该邀请他出演《樱桃园》中的戛耶夫。