“迷墙”——为壁画而生的艺术家孙韬(12)

写到这里，突然感到我离孙韬太近，理解得太深，反倒写杂乱无章，甚至忘的自己想说什么？拿孙韬的一句话结束这段文字吧：“壁画家不是只会坐在画室创作，壁画家要住工厂，跑工地，爬高上低，要会电脑，懂数学，壁画家还要沟通甲方，管理农民工，要懂国家财务、税收制度，要熟悉招投标程序，总之壁画家必须是多面手，当然壁画家最最最需要的是造型能力、艺术修养、和经久不衰的创造欲望，只有将以上这些能力融会贯通，才能形成在实践基础上的创作力，而这种创造力也离不开对壁画材料技术的挖掘和创新。总之壁画是强者的艺术”

《龙女牧羊》造型 原创：卢延光 戴宏海、壁画 设计：孙韬 叶南、监制 助手：孙英 徐盼義 田鲁、材料：天然石材镶嵌、尺寸：200cm×4000cm、创作年代：2016年、安装地点：湖南省常德市穿紫河姻缘桥下、加工工厂：天津星硕石材有限公司

三、另类壁画
孙韬除了这些社会工程壁画外，还感兴趣大型主题性创作，把这些主题性创作看做另类壁画、
孙韬的列宾美院的毕业创作《赤壁烽烟》以其形式和尺度应该是一幅壁画，但它毕竟没有上墙，称为“实验壁画”更合适。这幅画还是一副历史画，历史画又是主题性创作的重要组成部分。
毕业后，孙韬一直希望有机会再画一些大型历史画创作，2005年国家启动“国家重大历史题材美术创作工程”，孙韬马上选中“火烧圆明园”这个题材。当时作为一个年轻画家，这么重要的题材，众多艺术家竞争，难度极大。孙韬喜爱这个题材，用极大的热情投入到创作中，他不计代价不计成本地全力投入，先后完成二十几幅素描稿、色彩稿，同时为每个人物收集了大量素材，完成了7-8幅原大局部素描稿、色彩稿，前后历时四年，仅上画布后就历时22个月，这四年是中国艺术市场最好的时段，孙韬不为所动，完全放弃了个人创作，远离艺术市场，像一个苦行僧一样，除上课外每天24小时住在画室，终于以个人之力完成了这件历史画巨制。《圆明园劫难》成为当时“国家重大历史题材美术创作工程”中最大的作品之一，以其独特的舞台式构图浓缩了历史的空间，将现实主义的悲剧浸透在浪漫主义的色彩和古典主义的技法语言之中。