所有母亲，所有女儿，都该看看这部电影(4)

看《秋日奏鸣曲》时，其他电影中母亲的形象可能会开始在你的脑海中浮现：《弥天大谎》中，玛丽·阿斯特扮演的钢琴家把孩子留在了贝蒂·戴维斯身边，然后开始世界巡演，因为（没有其他合理的理由表明）她是个无情的婊子；贝蒂·戴维斯现在则是《史格芬顿先生》中的坏妈妈，她为了追求调情、午餐和购物而抛弃了失恋的丈夫和女儿；拉娜·特纳在《春风秋雨》中为演艺圈的朋友点烟的次数比为女儿点烟的次数更多（《秋日奏鸣曲》中的夏洛特给经纪人打电话时呼应了这一点）。
在讨论坚决反好莱坞的英格玛·伯格曼时，提到这些电影似乎是堂吉诃德式的。但这些旧的制片厂作品反映的是态度，而态度却不是这些导演制造出来的，这些态度甚至比电影本身更容易跨越国界。在《秋日奏鸣曲》中，有许多母性情节剧的精髓，集中在了几天内的叠加的事件中，并因伯格曼在人们所作所为中找到原因的能力而加深。

当然，当这位导演坚持让英格丽·褒曼出演夏洛特这一角色时，他也知道自己得到了什么。她饰演了一位好莱坞明星，给角色带来了对她过去电影的回忆，以及她的公众形象。
这位女演员在好莱坞的巅峰时期并没有扮演母亲——她在老去之前就因为丑闻而葬送了自己的演艺生涯。但她明白，扮演夏洛特意味着利用她自己的选择和1950年代的大量报纸上指责她不适合做母亲的报道的记忆。
这里还有另一个巧妙的讽刺，她的导演几乎不会注意到这一点——英格丽·褒曼的美国明星生涯始于她在瑞典热门影片《寒夜琴挑》（1939）。她饰演的钢琴家深深地爱上了莱斯利·霍华德饰演的已婚小提琴家......她为了他的孩子放弃了他。