进击的TheWeeknd：从无家可归到超级碗中场秀(5)

《原钻》
他甚至一直在创作一部属于自己的电影。虽然有很多音乐人都对好莱坞充满向往，但 The Weeknd 无疑是其中走得最远的。这些对于影像的敏感和积累，让他的音乐在音色和旋律之外还多了一层影像的维度，在《After Hours》的影像之中，马丁·斯科塞斯的《下班后》、特瑞·吉列姆的《恐惧拉斯维加斯》、罗曼·波兰斯基的《唐人街》这些经典电影的影子随处可见。
直到今天的超级碗中场秀，你依然能够看到电影化场景的搭建，这就像 The Weeknd 原本设想中的《After Hours》的巡演，他想把它做成一场类似于三幕剧或者摇滚歌剧的演出。今天的 The Weeknd 不断地近距离和电视镜头互动，似乎就是在践行他的表演理念，只不过他是在自己的世界之中。
过去这些年，The Weeknd 对音乐世界的贡献可能比我们所想象的更大。比如 Usher 在2012年发行的热单《Climax》，制作人 Diplo 后来就承认 The Weeknd 对这首歌的影响，连 The Weeknd 自己都说，“《House of Balloons》确实改变了我眼前的流行音乐”，更不用说过去这两年由他带动起的这一股全新的 R＆B 浪潮。
The Weeknd 的走红并非无迹可寻。他是一个沉默的人，他在歌曲里唱出了自己或者他人的那些黑暗、私密、离谱的想法，他用更露骨直接的方式讲述着千禧一代内心的想法，在迷离的 Party 上，在 Tik Tok 的视频里，这些音乐都可以找到最适合的场景，年轻人没有理由拒绝美妙的旋律，独特的氛围和满满都是彩蛋的 MV。
就像《Esquire》所说，“即便 The Weeknd 已经进入了讲述“谁是 The Weeknd”的新阶段，他依然是我们这个最操蛋的时代的现代诗人。”

The Weeknd 今年30岁了，超级碗中场秀正是他第二个10年表演生涯的开始，在他的心目中30岁是最好的年龄段，因为他正在成为自己应该成为的人。