讲述二战时期，历经11年创作17版剧本打磨，这部黑暗史太压抑(3)

“如果你有确实看过电影，就会知道我根本没有展示任何暴力。”
他再次强调，在身为电影导演的自我道德规范之下，他坚持摄影机永远不该直接拍摄暴力行为。例如，片中妇女群起杀死女子卢德米拉时，就算没有拍到任何血腥画面，瓦茨拉夫也有能力让观众完全理解当下发生的事情。

《被涂污的鸟》犹如一场震撼的地狱之行，将人间至恶散落在篇章里，在经典文学的笔尖上跋涉，在一幅幅构图精致的影像留下足迹。电影中的暴力时而彰显，时而隐晦，我们看见了遭乌鸦硺头的男孩、挖去双眼的男性、与羊性爱的女性，也听见了遭丈夫用皮带鞭打的妇人、被酒瓶撞击下体嘶吼的妓女、地洞里老鼠啃食着正在求救的男医师。
而男孩皮特则从一开始的奋力抵抗到无力地放弃挣扎，最终他学会了反击，以子弹还以颜色，但，他的童年早已失去颜色，父亲的道歉也换不回他对人性的心死，那艘放入河里“接我回家”的纸船早已漂向远方。

这其实并不是稀罕的题目，但导演瓦扎莫豪尔呈现的方式独特又极端。
挖人眼珠的恶，送还眼珠的善；温柔照顾小鸟的善，小鸟被整群鸟攻击啄死从空中坠落的恶；男孩被埋在土中只露出头任乌鸦们攻击喷血......电影许多段落有偏执甚至变态之感，却也由此赋予这题目新鲜的力量。
电影的摄影、构图、场景设计，摇摆在争议与令人叹服之间。奇观也好、思索或辩论也好，整系列影像打开了独特的心灵视野。但可惜也在于，旅程本身像是为连串的戏剧化际遇而服务，这让本片变得更像简化的寓言，降低了艺术性。