日本电影的“纯爱”之谜：浪漫剧场里的“骗术”(2)

《在世界中心呼唤爱》（2004）剧照
“纯爱”可能是日本电影独有的美学观。日本电影中的爱情，既不像好莱坞电影大多迎合市场口味，如口红一样被拿来装饰中产之梦；也不像印度电影比较关注现实，似创可贴般常用于治疗社会之伤。爱情就是爱情，从美学上说，它呈现出一种时代背景和社会关系的剥离，故事大多改编自动漫，没有烟火味、肉体情欲和复杂曲折的人物关系，只有简单的男女、干净的画面和纯粹的爱恋。这些脑洞大开的故事缺少逻辑，但不缺少奇迹；不讲求真实，却讲求真情，重在描绘人性的美好和温柔，刻划感情的纯净和真挚。
难以忽略的是日本人对“纯爱系”的执念，每年新作层出不穷，轻易就能拿下票房冠军。人人言爱，何以永恒？可能有多个方面的原因：一是商业因素。高颜值的爱情类型片永远是年轻人口中的奶糖；二是流行因素。大量校园动漫作品源源不断为银幕提供新鲜素材；三是文化因素。电影沿袭着日本传统文化中恬静、含蓄和忧伤的情感表达，尤其很多作品讲爱情，更谈人生。虽有羁绊，无时无刻不触动生的意义；也有残念，一枝一叶总关乎死的本质。
喜欢从生和死的角度来观察爱情，这是日本电影的哲学，爱是人生旅情，落樱缤纷下，送别至美；烟花烂漫中，悠见幻灭；细流淙淙中，慢听绝响。从这个意义上讲，纯爱之不朽，惟其是生死恋。
日本学者立川昭二道： 死生亦大矣。日本电影对死亡的表达像黑夜的潮水，充满张力。北野武的《花火》、黑泽清的《岸边之旅》、河濑直美的《殡之森》、是枝裕和的《幻之光》，新老导演刻划的男女之情，背后是东方式的人生哲学，面朝大海，向死而生。