《一盘没有下完的棋》：解读“佐藤风格”的电影美学及观影方法(2)

这种时间和空间相互交叉的结构方式，使每一个片断都具有“佐滕风格”和强烈的色彩。这些片断的连接组合，显示出激荡人心的思想魄力和艺术色彩，它迫使你接受并深思作品的内在思想。
佐藤的这种风格，不仅在《一盘棋》中出现，而在佐藤先生过去一系列主要的影片中，都有鲜明的体现。
比如，在佐藤先生的成名作《陆军残虐物语》已经形成了这一风格。该片描写了日本侵华战争时期，一个朴实、憨厚的普通农民在陆军学校中的故事。就采用了主人公逃亡与回忆几条情节线穿插并行的结构方式，表现了主人公在军校中被侮辱殴打、甚至家破人亡，不得不杀死上级军官，最后走投无路而自杀的悲惨命运。把日本军国主义的惨无人道的真实面目赤裸裸地展示出来，迫使人们对日本军阀产生强烈的憎恶,进而引起人们的深思。
又比如，他的代表性影片《人证》中，一开始就把母亲杀死儿子的悬念，以极其强烈的手法突出来。然后，以现实的侦破线作为动力线，引出母亲的行动线、另一个儿子的杀人线，以及历史的回叙线，这几条线互相交织、穿插，互相遮挡住了次要的过程,突出表现了一幕又一幕民族、种族、人性之间的惊心动魄的冲突。
总之，不论是从佐藤先生的《一盘没有下完的棋》，还是他过去的一系列影片里,我都可以看到一种鲜明的特性，即通过多条线索并行、大幅度时空跳跃的结构和跌宕起伏的节奏，组成强烈的色彩。
在我看来，佐藤先生就是完全用他自己鲜明的表达方式，表现他对主题的理解，也就是“佐滕风格”的核心所在。

02、细节处理的指导思想：不直接表现创作者的思想意图，严防影片中所表现的生活被染上人为的的痕迹
我们来看看阿明被枪杀的场景——
影片首先着力渲染日军士兵对阿明和巴的疯狂追逐。最后，当阿明中弹倒地时，巴在滂沱大雨中扑在阿明的胸前，惨烈地喊叫：“阿明——阿——明”,这喊声超出了录音话筒的宽容度，变成了一种非人声的、近于疯狂的嚎叫。