《一盘没有下完的棋》:解读“佐藤风格”的电影美学及观影方法(2)
2023-04-28 来源:飞速影视
这种时间和空间相互交叉的结构方式,使每一个片断都具有“佐滕风格”和强烈的色彩。这些片断的连接组合,显示出激荡人心的思想魄力和艺术色彩,它迫使你接受并深思作品的内在思想。
佐藤的这种风格,不仅在《一盘棋》中出现,而在佐藤先生过去一系列主要的影片中,都有鲜明的体现。
比如,在佐藤先生的成名作《陆军残虐物语》已经形成了这一风格。该片描写了日本侵华战争时期,一个朴实、憨厚的普通农民在陆军学校中的故事。就采用了主人公逃亡与回忆几条情节线穿插并行的结构方式,表现了主人公在军校中被侮辱殴打、甚至家破人亡,不得不杀死上级军官,最后走投无路而自杀的悲惨命运。把日本军国主义的惨无人道的真实面目赤裸裸地展示出来,迫使人们对日本军阀产生强烈的憎恶,进而引起人们的深思。
又比如,他的代表性影片《人证》中,一开始就把母亲杀死儿子的悬念,以极其强烈的手法突出来。然后,以现实的侦破线作为动力线,引出母亲的行动线、另一个儿子的杀人线,以及历史的回叙线,这几条线互相交织、穿插,互相遮挡住了次要的过程,突出表现了一幕又一幕民族、种族、人性之间的惊心动魄的冲突。
总之,不论是从佐藤先生的《一盘没有下完的棋》,还是他过去的一系列影片里,我都可以看到一种鲜明的特性,即通过多条线索并行、大幅度时空跳跃的结构和跌宕起伏的节奏,组成强烈的色彩。
在我看来,佐藤先生就是完全用他自己鲜明的表达方式,表现他对主题的理解,也就是“佐滕风格”的核心所在。
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02、细节处理的指导思想:不直接表现创作者的思想意图,严防影片中所表现的生活被染上人为的的痕迹
我们来看看阿明被枪杀的场景——
影片首先着力渲染日军士兵对阿明和巴的疯狂追逐。最后,当阿明中弹倒地时,巴在滂沱大雨中扑在阿明的胸前,惨烈地喊叫:“阿明——阿——明”,这喊声超出了录音话筒的宽容度,变成了一种非人声的、近于疯狂的嚎叫。
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