经典电影拉片技巧之《雨月物语》(二)(3)

图6
藤兵卫恳求将军收留自己。

图8
藤兵卫被赶下台。

图9
这是这个场景里的长镜头，藤兵卫看到了台上的将军，图5镜头跟随藤兵卫从左侧横摇到右侧，藤兵卫此时藤兵卫从左侧的地面跑到站台上，也暗示了藤兵卫的将军梦不会是一帆风顺的，看图藤兵卫在台下是站着的，从上了站台开始就一直是跪着的，传达的感觉就是藤兵卫地位低下，暗示他是一个为了达到目的不择手段的一个人，注意此时的藤兵卫情绪，在台下他是兴奋的，到了台上跪着恳求将军收留他时的卑微，到台上的士兵将他赶下台去的失落，整个的情绪变化，这也是长镜头的一个特点：变化。当然这里的变化是情绪的变化，是藤兵卫从兴奋到失落的变化。这也是长镜头存在本身的魅力。如果你要是拍一个长镜头只是跟随演员运动而没有内在的变化，那也就是炫技，现在还有的导演直接把摄影机摆在那一动不动，让演员直接在预定的位置进行表演，一个场景就是十多分钟，毫无变化可言，这无疑是枯燥的。
有时间我想再介绍一下萨姆门德斯的《1917》,这部电影里面关于演员运动走位，情绪的变化，人员数量的变化，灯光的变化都很棒，我会专门找时间再讨论。有的朋友可能会说我崇洋媚外，我想说咱们国家的电影和国外的相比确实有差距，但是抱着一个学习的态度，师夷长技以制夷，去学习外国的电影，然后回过头来创造具有咱们国家特色的电影，让咱们国家的电影走出国门，这才是爱国的最好态度。好了，今天就讲到这，下期再见。