日本导演三巨头，最喜欢的还是第三位北野武(3)

1989年，自导自演处女作警匪类型片《凶暴的男人》，该片囊括当年前日本电影奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角及新秀奖。
1991年，凭借温情爱情片《那年夏天，宁静的海》获得日本电影蓝丝带奖最佳影片奖、最佳导演奖。
1997年，凭借犯罪片《花火》获得威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖。
2003年，凭借执导的第11部作品《座头市》获得威尼斯电影节最佳导演奖。
他在电影创作上体现一种自由和游戏的态度。
北野武导演在他的电影视听语言上以蓝色来表示人物特色的心理状态。例如《那年夏天，宁静的海》
同时北野武热衷表现暴力，同时暴力又是突如其来的发生，不给人以温情化处理，突出动作的震撼力。例如他的影片《座头市》
北野武导演电影的叙事特点是看不到日本传统歌舞伎的影子，而是随处可见的黑色幽默与尖锐深刻的讽刺。
电影中的人物往往是孤独和茫然的，也很少有人道主义的精神胜利，主人公看到的世界也常常是冷酷，悲观的。例如《菊次郎的夏天》

同时他的电影是明确的当代日本文化，北野武对情感的收敛表达，对死亡的迷恋，日本传统的文化符号，日本漫画桥段，能让观众想到混杂着多种文化基因的当代日本文化。
以上三位导演体现了日本电影的美学——矛盾性与复杂性
矛盾性和复杂性是民族性的具体体现。
一.矛盾性体现在“唯美与残酷”的相伴而生
在影片《画鹤一代女》《雨月物语》《近松物语》中 将美好的主人公残忍的推向不幸，而似乎只有在深渊与折磨中才能体现主人公的外表美和人性美。
为什么会出现这种“唯美与残酷”相伴的局面？
因为日本这个国家自然灾害频发，受自然条件的影响，于是很多美好的事物很可能在瞬间被毁。很多东西不能长存。
众所周知日本的樱花，在日本电影中很有象征意义，既是瞬间的绚烂同时又是刹那的凋谢。如影片（伊豆的舞女）、（雪国）、（失乐园）。