《奇迹》：是枝裕和的镜头下的日本，温情又扎心(5)

这个细节颇为出彩，尽管是宣传片，可导演却另辟蹊径通过着眼于传统文化在社会更迭的落寞，凸显新干线的先进之处，比起平铺直叙，这样的反差更具深层面思考。
然而，时代发展带来的冲击除了传统文化的流逝，还引发了日本空巢老人问题。
7个孩子在熊本县过夜的那一晚，遇见了一对夫妻，常年独居于此的夫妻两看到一群孩子的到来，瞬间逐笑颜开。
夫妻两给他们做好吃的，给他们穿好穿的，最为动人的那一幕是老婆婆给小女孩梳头，这个画面像极了祖孙两。
最后夫妻两还亲自开车送孩子们前往观测点，就在许愿前，小女孩问：“你们要是有什么愿望，我可以帮你们许。”
老奶奶说：“昨晚，我们许的愿已经实现了。”

对于空巢老人来说，能和孩子享受一次天伦之乐，就是人生最大的愿望。
虽然电影里描述空巢老人的画面不多，却足以表达了是枝裕和对日本老龄化问题的牵绊与忧戚。
这或许就是《奇迹》想要给观众传达的深层意思。
正如是枝裕和所说的：“作品不是为了表达自身内在的想法，而是为了反映和记录当我们与外部世界的丰饶或幽微复杂的人性相遇时，产生的那份惊奇。”
惊奇的是，这不是一部普通的儿童逐梦片，而是糅合了无数日本社会的人情世态。

设立废柴父亲形象，呼吁逐渐式微父权的回归
先前一直想不太明白，为何是枝裕和镜头下的父亲都是废柴形象。
从《无人知晓》里四个始乱终弃的父亲，再到《比海更深》中年颓丧的父亲良多，再到《奇迹》里一心想要实现音乐梦无心顾及家庭生活的父亲木南健次。
起初看时，总觉得这样的人设未免有些丧，可是在我看了是枝裕和一部又一部的电影后才发现，设定这些无用父亲形象，实则是一种呼唤，是枝裕和尝试用镜头呼唤日本逐渐式微父权的回归。