谁是东野圭吾笔下的最佳男主？｜悬疑之疑(4)

但做出的牺牲是，即便很喜欢这几部作品的读者，过了一段时间，也会忘记这些故事的主角就是那个加贺恭一郎。
这段时间内，东野圭吾不停地创作，风格也完全发散，他“报复性”地在探索尝试的道路上一往无前，在风格多变的同时，他对文字、叙事节奏的掌控也在飞速进步。1998年，刚刚离异的东野圭吾把对夫妻、父女、母女三人关系的感悟写成了《秘密》，这本书让他十多年后再次获得了一个重要的奖项——日本推理作家协会奖。
通过上述这些作品，细心的读者大致能够拼凑出一些客观事实：加贺恭一郎单身，与父亲的关系很微妙，他很敬重父亲，两人却有隔阂，母亲几乎没有提起过。加贺恭一郎的形象依旧不咸不淡，但东野圭吾的故事却越写越好了。

《秘密》，[日]东野圭吾 著，连子心 译，新经典|南海出版公司 2017年11月
低迷十年后，东野圭吾终于浮出水面呼吸到了新鲜空气，由此，他开启了自己的黄金时期。如果说，他在这十年里学到了什么，那便是神性的光芒掩盖不了人性的斑驳，把平凡人的普通情感写好，是更不简单的事情。
于是，2000年，东野圭吾首次为那个一直伴随他成长却始终游离于读者视线外的普通侦探加贺恭一郎写了一部短篇集《只差一个谎言》。

《只差一个谎言》，[日]东野圭吾 著，黄真 译，新经典|南海出版公司 2019年6月
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形象终于丰满的加贺恭一郎
在之前的作品中，加贺恭一郎要么是一把标尺，横亘在善与恶之间，检验其他人物的成色，要么是一双目光，以旁观者的姿态看故事的发展，然后故事谢幕，目光闭上。可是在《只差一个谎言》中，加贺恭一郎开始展现自己的情绪，他对世界的看法，他对他人的态度渐渐饱满，至此，加贺恭一郎和东野圭吾一样实现了转身，我们不再透过他来看故事，而是直面他的故事。