谈谈香港电影新浪潮时期的“四头”：噱头、拳头、枕头、鬼头(3)

鬼头，这个也不用多说，就是各类鬼片及僵尸片。上面提到的林正英，他的《僵尸道长》系列，就是这个类型里的典型。
香港电影新浪潮，要反对的就是这四头，想要走深度路线，走不一样的风格。
所以，我们讲到的牟敦芾与桂治洪，他们最开始就是有追求的导演，想要摆脱“四头”的影响，急于走出一条新路子。只是，在当时的 环境中，他们的方式与方法有些不太对路，竟将自己熬成了CULT片的大咖，成为了剥削电影的祖师爷，真是无心插柳。
拍摄于1976年的《香港奇案之二：凶杀》（包括临村凶杀案、大家姐、鬼头仔及纸盒藏尸）和稍后的《捞过界》（又名《大好彩》，牟敦芾导演，1978）也同是香港新浪潮电影的该前奏之一。
《香港奇案之二：凶杀》就是桂治洪的大作。不过这次不聊这个，我们主要聊一下当年邵氏为主的香港电影市场的生态，也就是上面提到的“四头”（噱头、拳头、枕头、鬼头），当时高度资本主义商业化的香港电影市场的根本。而桂治洪虽说带有“新浪潮启蒙”的高帽，却不得不承认，他是个不折不扣的“四头”导演。商业片老手！

尽管提到香港邪典电影后者剥削电影，大家都会脱口而出牟敦芾和桂治洪两位大师，但那只是恐怖片邪典片甚至重口片这种小子项而已，在现实中，两位导演都不是重量级的大导，获得的资金少，在公司地位低，资源有限才是他们的真实存在。
也正是因为这样，两位导演的电影才那么别具一格。