非典时期的文艺(5)

2003也是武侠大年，《射雕英雄传》无论宣传架势还是播映效果都称得上热烈。该剧当时的非议主要是郭靖是“老实”还是“蠢钝”，以及黄蓉能不能用周迅的嗓音喊靖哥哥？
这一年，包括《天龙八部》《倚天屠龙记》《四大名捕》《水月洞天》都走了青春化的路线，李湘在《四大名捕》里和车仁表组的CP过目难忘，而钟汉良的追命则让人“馋起身子”。
调侃：后现代迷思
2003年度的古装剧和现代剧，都开始探讨后现代迷思。《穿越时空的爱恋》用了陈冠蒲的《太多》和《就让你走》这两首现代感十足的歌做片头和片尾曲，古今交错用意明显。而建文帝和神偷小玩子的主线，永乐皇帝和女警察的副线，共同解构的是现代人的爱情。

故事由古到今的还有《第八号当铺》，116集中积累的厚厚的账本和满满的货架，指向的是人类的贪欲。剧中的黑影不止一次强调：“人类贪婪的欲望永远不会改变，这才使第八号当铺得以存在。”
探案与言情杂糅的集大成者是《玉观音》：孙俪的迷离背景，男女主几近疯魔的痴恋，相当吻合观众的胃口。它的成功在于将琼瑶式爱情、好莱坞悬念、主旋律概念、日韩剧手法做成杂烩大餐。叶小纲大片式的音乐，将原本的商业小说“升格”为莎翁式爱情悲剧。海岩和赵宝刚对BGM大法深信不疑，认为“音乐对《玉观音》的成功，占比是60%。”
青春剧中，《粉红女郎》和《男才女貌》并列双姝。前者的成功在于漫画金句迭出，爱情观开放自由，生活理念时髦。陈好的万人迷骨子里对爱情极度不信任，刘若英的结婚狂则是都市傻大姐，再加上“男人婆”和“哈妹”，构成古早时期的“欢乐颂四美”。