被误解这么多年，该洗白他了吧(20)

这种生的韧劲是所有人都能够同情共感的人性。
无关你是内地人还是香港人。
刘雅瑟“单亲妈妈”的成功，让她又一次被邀请接拍郑保瑞的电影。
今年口碑大赞的《智齿》。
这一次，她又一次扮演底层，而且还是位被警察“狩猎”的罪犯。

片子虽然还没能看到。
但从预告可以看到，满身伤痕的她，这一次似乎真的被踩进尘土里。
明年金像的影后大热，刘雅瑟能够占有一席。
比起之前“高大上”的精英花瓶，一眼就能看出是正邪（多半是正）的内地人，反而是善恶含混的角色更为鲜活，和印象深刻。
这种愿意去揭示和理解内地人形象复杂面向的尝试，才是一种真正的正视。

原谅Sir，这一篇“内地人”题目很大，写到这里洋洋洒洒也该告一段落。
但不写又不舍得，港片中的“内地人形象”如果现在不谈，则将来更无讨论价值。
最后，回答那个问题吧。
港片，还能讲出大市场背景下的好故事吗？
其实，前面说的《甜蜜蜜》《麦路人》都是出路一种。
它曾制造了“大城市漂”的共同情绪。
让这些港片获得了不止步于香港的传播空间。
让弹丸之地的小市民情绪，在华语世界升华。
尽管港产片一直有着商人的底色，可就像小溪小流总要融入大江大河。
求同存异，不仅是《南北和》讲出的邻里相处之道，也是大市场的创作根源。
不搞懂何为人，不搞懂他们的共同命题，只做表面“俾面”工作，则注定与观众渐行渐远。
从地域划分看，《甜蜜蜜》是港产片，《药神》是内地片。
但从视角划分呢？
他们都不是“他视角”，而是“我视角”。