孤独、死亡和生育焦虑下的女性反思，这才是中年人一定要看的电影(3)

约阿希姆在对新导演分享自己的创作经验时曾说：拍电影对他来说，是把自己“非常熟悉的经验”展现出来。
他最熟悉的城市里或孤独或温柔或迷幻的记忆养分，都成为了“奥斯陆三部曲”的素材，就像安德斯带朱莉去看的他童年记忆里那些彩色玻璃，或是《奥斯陆，8月31日》开头那段像散落珍珠一样对城景的喃喃絮语：
“我记得黄昏的城市空空荡荡，我记得花许多时间坐电车、公交车和地铁，去参加一个虚幻的派对，却永远不知到底有没有被邀请……我记得第一次到奥斯陆时那种自由的感觉，后来才发现奥斯陆这么小。”
都市时空的快速更迭，让人甚至无处酝酿乡愁。“忧郁比乡愁听起来更酷”——可能爱情也是这样。
而好的挪威电影，则让那些终将消失的时空闪耀着光芒。

看完这部电影，觉得很巧妙的是，这部电影分为12个章节加一个后记。
章节叙事最大的好处，是可以把生活里松散的片段组合在一起又不显得突兀。
看完电影，你会记得女主角朱莉经历的那些时刻：邂逅新对象时互相喂烟的浪漫；穿越整个奥斯陆奔赴爱情时的时间静止；吸食致幻蘑菇后放飞自我的幻境；在患癌的前男友儿时住处看到的彩色玻璃……这些或动人或魔幻或悲伤的画面，将各种情绪灵巧叠放，组成了朱莉的人生四季。
约阿希姆·提尔的创作功力在于，他让一个看似很容易沦为流水帐的日常故事，流转出了层层深入饱满扎实的生命情绪。