《热带雨》：边缘人物的脆弱反抗(2)

也因此，这个故事相比禁忌，更多地指向了反抗的快感。情感说不上有多么真挚，少年也不似想象中美好，林淑玲和黄伟伦目的并不纯粹，一个是从被动占有中补齐家庭和爱情缺失部分的冷漠，一个是渴望成熟女性关怀和身体的青春期萌动。两人坐在公交车上，林淑玲将侧面印有“礼义廉耻”四个字的文件夹盖在了交握的手上，正说明了这段关系本质上是两个失败者对传统、对家庭的反抗。

另一个深层的情感联系，是共同的文化血脉。从补课地点因为保姆请假临时转移到家里开始，热爱看武侠片的老人、在学校教中文的林淑玲和练习武术的陈伟伦形成了一个大体相通的华人体系。他们都缺乏话语权，选择抱团取暖，填补家庭关系中的空缺。从这个角度看，《热带雨》小中望大，既是细腻的个体情感故事，也是对当今海外华人社会现状的有力书写。
然而，林淑玲的身份又注定了，连反抗都是被动的、短暂的、脆弱的，一场大雨就能冲刷掉所有希望。影片中出现了两次暴雨场景，一是林淑玲做了个婴儿躺在摇篮里的梦，被雨声吵醒，发现公公已在睡梦中去世。维系家庭的最后一根弦断了。另一个则是重重压力之下，两人在雨中分手，陈伟伦哭着说“这是我第一次break-up，我的心好痛”，尽管其幼稚和夸张让人发笑，林淑玲依然回抱并安慰他，“都是这样的，以后你就会习惯的。”这句话，何尝不是说给无力挣扎的自己呢？
整体来看，影片投射了移民、女性、教育、婚姻等社会问题，交错缠绕，若隐若现。热带雨的意象是复杂的——从阴雨连绵到倾盆大雨再到暴雨初歇，天气的变化协同情感的进阶发散，对应了一个女人努力、压抑、爆发、释然的过程，悲凉底色渐次浮出水面。
但也不难发现，在反抗和呐喊过后向何处求解上，创作者仍然带着许多困惑和犹疑。因此，林淑玲离婚后回到马来西亚老家的转变，多少有些仓促和突兀。熟悉的故乡环境能否全然治愈伤痛，我们还未可知，这或许已经是最温柔的处理方式。影片最后几分钟，没有再出现一句台词，清晨阳光普照，晾晒的床单随微风飘动，含蓄地点出新的希望。
热带雨，停了。（诸葛建国）
来源： 光明网-文艺评论频道