重温《大话西游》的人，有一半人是为了他的歌(5)

像卢冠廷这种信奉灵感的原教旨流派，为电影配乐的方法肯定是「贴着飞」，就是跟着剧情使用技巧、传达情绪、烘托情节。
例如《赌神》里的两种画风，一种是漫画式的运筹帷幄，一种是市井风——对于这两种，卢冠廷都选了非常经典的旋律采样进行创作，让故事情节可以在两种画风自由切换。
而1997年上映的《黄飞鸿之西域雄狮》则是彰显卢冠廷技巧和想法的一部配乐，可惜那已经是徐克在90年代拍的黄飞鸿系列中的最后一部。
换言之，卢冠廷的配乐必须在黄霑创造的《傲气傲笑万重浪》下变调。
而卢冠廷也交出不错成绩，整张专辑营造着印第安部落画风，有意加入少数民族式的和声，保留了沉重的大鼓点，尤其是《红番大地》一曲，既能契合这个发生在西部场景的黄飞鸿故事，也能在经典旋律的锦上添花。

之后就是近乎十年，他很少碰电影了，2010年的《岁月神偷》算是他的电影配乐的复出之作了，还是熟悉的卢冠廷，熟悉的朴素。
《岁月神偷》这部怀旧主题的电影，可贵之处不是剧本的想象力，而是满足了大家的怀旧需要。而人们怀的旧，总是过去的好时光和简单情愫，似乎过去的世界都是简单而美好的。这简直太卢冠廷了。
前两年周星驰再次执导《西游》，请他来做配乐，他还是推辞了，「以我的咖，他不会在我面前发星爷威」。

距离他2016年发行《beyondimaginationtoo》，这中间十几年他在电影配乐上很少出手，但他在音乐唱作上的作为因此更值得加倍认真看待，例如他与李宗盛的共同创作，例如那场意味深长的《2050》演唱会。