港台电影导演张彻，电影佳作比比皆是，值得欣赏(2)

70年代的港台武侠电影已与50年代不可同日而语，出现胡金铨这样优秀的导演以及李小龙这样的国际红星，并非偶然。因为张彻的佳作，以及其他如张曾泽、徐增宏及吴思远、潘垒、刘家良等优秀导演及其代表作，形成了一种整体向上、各展才华、各施神通的良好局面。当然，另一面，在商业竞争中难免有跟风抢拍、乃至假冒伪劣的现象发生。连张彻这样的大导演都在所难免，其他的就更是不在话下了。其次，从总体趋向上看，港台武侠电影发展到70年代初，有“侠气渐薄，武打猛增”的势头。一方面是由于类型发展的成熟和变化，另一方面，也是时代（市场）的需求所致。

李小龙这样的新的时代（民族英雄）与当年的关德兴（黄飞鸿）这样的传统侠士，明显的不同点在于前者虽然也能忍，但到忍无可忍之时，打起来决不留情，还伴有野兽般的怪叫，加上刺激情绪的小动作，务求痛快淋漓、尽情宣泄。在此种风气之下，“暴力美学”的发展和张扬，自是势所必然，加上对“传统国术”的钟爱，上乘之作固然是精心设计（武功技击），而跟风抢拍者则更是“为打而打”。不少影片的拍摄，明显地是以“几场大打”加“几场小打”串联起来，人物及情节，都退居其次。张彻电影给人留下的最深的印象，往往是最后的盘肠大战及其悲壮的暴力展示。等而下之者自不必论。
此外，传统的儒家之侠，逐渐失去了理想的光环，甚而失去了主流的地位，代之而起的是现实的功利主义的个人英雄。典型的例子，莫过于张彻的《马水贞》、《仇连环》、《洪拳小子》等影片。