热门IP《鬼吹灯》中的文化谜语，多重时空交错下的文学秘密(7)

众所周知，人民群众是历史的主体，历史是人创造的，离开了人及其有目的的活动就无所谓真正的历史。也就是说，天下霸唱之所以努力在《龙岭迷窟》等《鬼吹灯》系列小说中想象历史，是因为他相信通过了解古墓的内部可以探悉古人曾经的目的和活动，而这就是历史。当然，古人讲墓葬视为安眠之所，不想他人打扰自己，便在墓葬中设置了大量的机关，而盗墓者则需要用各种办法来克服这些困难。这就反映了摸金校尉与古墓主人心力、智慧和勇气的较量，盗墓者赢了就可以带走墓中的“明器”，输了就得空手离开甚至横死墓中。所以，主角们能够全身而退，就意味着他们处理好了“人与人”“人与环境”和“人与自然”的冲突关系。

类似于《鬼吹灯》这样的盗墓小说，行文中经常充斥着随性浅显的关于“历史”“政治”“文化”问题的哲理思考，这些思考带有惩恶扬善的说教意味，却不令读者感到厌烦，反而觉得生动有趣和富有思想深度，使得小说增色不少。这其中除了作者高超的叙事技巧和令人叹服的文学才情之外，还在于《鬼吹灯》这类盗墓小说里讲述的都是与个体相关的故事情节,《鬼吹灯》里面充满了个体无法无天的故事，作者利用盗墓者的无所畏惧和第一人称视角糅合了中国古代墓葬文化的一个个片段。
在某种层面上，《龙岭迷窟》可以看做是《鬼吹灯》大幕拉开前的真正引子。在这里，天下霸唱试图将以个人欲望为轴心的盗墓叙事与揭示古人生死观的文化叙事结合在一起，这两种不同类型的叙事被作者运用缓解情节过度紧张的“安全需要”元素糅合成一体，从而弥补了其中的不和谐叙事裂缝。本来见不得光的盗墓个体行径是很被大众接受的负面形象，但《鬼吹灯》系列小说选择自我拯救和拯救族群来获得探秘古人历史和墓葬文化的合法性，进而将个体与历史和文化有机结合在一起。也许正是出于这一原因，读者并未将《鬼吹灯》系列小说与违法乱纪、价值观错误和误导读者等批评直接挂钩。