从暴力到鬼怪，他是香港名副其实的'野兽"导演(5)

在《蛇杀手》前后，桂治洪分别派出了《女集中营》和《洋妓》，同样大玩色情上的猎奇花样，前者以二次大战日均占领香港，外国女人在集中营大受凌辱为内容；后者顾名思义以洋妓作招徕，更配合当年爱以外国艳女演出裸露片段的“时代风气”（李小龙的《猛龙过江》也有可以加插洋女裸露场面）。
电影背后自然也加插了桂治洪熟练的社会控诉意识，把甘国亮走上变态的国产，描述为社会的迫害（流氓及妓女的抢掠、心爱的女人因家贫而下火坑当娼），甚至连性虐的偏执都可以以童年阴影来解释（甘国亮饰演的角色，自幼已偷窥父母进行性虐的玩意）。
这一切都充分反映出导演的聪明，把一切猎奇花样置于社会悲剧的解读层面去包装。
即使从影像文本去分析，桂治洪对色情的处理，基本均以片段式的方法呈现，对于SM、同性、性虐等的安排，都是以割裂的剪辑来追求“多姿多彩”。相对于传统色情电影理论中，追求与现实贴近的设计，仍有一定的距离。
能让桂治洪在无数邪典电影中竖立标志性地位的作品，便是《邪》系列，桂治洪用《邪》去质问社会的公义，由《邪》衍生出去的还有《邪斗邪》、《邪完再邪》。

电影《邪》在当年创下300万的票房，是当年票房排行第十一位。
影片之所以在香港恐怖片历史上留下了无可磨灭的经典地位，与整部影片延伸开去的、无法弥散的邪恶气质有关，从头至尾都以极端形式化的美术设计展开一场恐怖又充满魅力的梦靥，尤其是片尾一段做法的戏，令人毛骨悚然，再加上诡异的配乐、灯光、道具，鬼畜的舞蹈、裸女、撰满全身的文字等，都以非常直接的画面予人留下了过目难忘的记忆。
《邪》讲述了蛮横家暴的丈夫振华总是欺凌体弱多病的老婆秀英，秀英的朋友绮华来到家中，却也同样遭受了欺凌，某日绮华联合秀英一同杀害了男人，却没想到至此秀英活在振华的鬼魂之下，惶惶不得度日直到死去。而她至死不知的是，绮华原是振宇的情人，而振宇与绮华亦没想到，秀英竟然“阴魂不散”。