王兆胜：独奏与合唱——读盛文强散文《岛屿记》（附选读）(3)

当下，散文的空间感比较单一，线性、平面化、现实感将散文导入平庸，没有多少变化，更缺乏神秘感。盛文强散文的空间感极强，色彩斑斓，有变奏的声调、深长的韵致，在神秘中留下思索，给人“大中见小”和“小中见大”的艺术感受。如《门楼》一节中的门镜是个重要意象，它将“我”与世界联通，也折射出五光十色，于是有了诸多自己的感悟与参透。《一盆海》一节的构设，将空间不断演绎，有变魔方的奇效。作品写道，家的外面是大海，家与大海被院子隔成两个世界，只有小路相通，从院子望出去，能看到桅杆与旗帜。从方盒似的院子到客厅，再到“一盆海”，仿佛是浓缩了的天地人生。在“一盆海”中，也有海水、船、海岛，只是多为人造的。其中，在手工做的海岛上有三角红旗，旗上有字母S。至于手工做的海岛与船，更加立体化，成为“他”手中的形塑。最重要的是，“他”在一盆海中用手搅动，兴风作浪，有惊心动魄之势，不亚于真实之海。
在此，“他”充当了神明角色，一展自己蕴于心中的内在激情和强烈欲望。不过，在归于平静后，“一盆海”也变得宁静下来。就好像用一个长焦距的镜头，盛文强在不断变幻的方位中，拍摄出各式各样的浓缩空间，而真正未知的那个大海则是虚写，放在“一盆海”的外面的“外面”。“他”是一个异数，是在自家设置的舞台上独自演奏，表面看是自得其乐，实则是自我展示。然而，在天地之间尤其是外面的海天之间，“他”及其他的独奏又何尝不是一个音符？
作者善用辩证法，将诸多看似矛盾实则和谐的关系表现出来。这有助于角色人物的表演，也是一个加速器和平衡器。这些关系包括大与小、黑与白、虚与实、曲与直、坚硬与柔软、躁动与宁静。如盛文强在《墓地》一节里说：“海上的潮汐往来更迭，岛上的渔夫也在代代传递。人与海互不相让，保持着奇异的平衡。”这与海明威的小说《老人与海》所表达的人与海的关系同中有异，最重要的是能看到在“互不相让”中所保持的“奇异的平衡”，这是具有哲理意义的入道之语。
盛文强的散文向读者搭建起一个立体结构舞台，所有物象都有灵性并且在其上能独自发声。这是天地之秘语，也是作家内心的独白与召唤。同时，我们还能看到人、事、物的相互传达、会语、融通，以及一起达成的合唱。换言之，事与物会独自发声，带着天地道心像风一样传达出来，“人”特别是“我”则会变成那个具有个性思想的独唱者，一个引航者或领唱者。在《夜捕》中，盛文强说：“鱼背上的亮线，是夜空星光的反射。在黑暗中，有无数亮线绽开、扭绞，随即熄灭，那是鱼群在水面露出脊背。燃尽的焰火并未死去，只是沉陷到了渔网的深处，它们在寻找出口。拉网的大纲绷直了，攥着大纲的手心里仍能感受到鱼群的抖颤，从水面以下传递过来，扑棱棱的，那是网中一个个活物的挣扎。”这几乎就是天地间一个舞台的合唱，其中各有独奏。在《门楼》中那个“福”字里，也包含了“人”特别是作者的心语。