十年反恐，没有人是无辜的(2)

图片来源：电影《007：大破天幕杀机》
于是，孤独寻找自己身份的杰森·伯恩（Jason Bourne）成为了新一代特工的代言人——沉默寡言，逻辑缜密。懂得放冷枪惊飞一群鸟从而判断狙击手在旷野的位置，这些智商含量极高的剧情令直男狂欢，远胜枯燥的马提尼配方。马特·达蒙塑造了杰森·伯恩，这个丢在人群中都不会被打眼的普通小伙儿，却是身怀绝技的前中情局特工，一个人便是一支队伍，简单的T恤牛仔裤轻松赢下上个世纪精致的英式谍战风格。

图片来源：电影《谍影重重》
21世纪的第二个十年，显然是政治正确大行其道的时代，大女主剧在美国轮番上演，政治谍战题材自然也不能免俗。Me too运动以后，凯文·史派西难逃被编剧“死亡”之命运，在《纸牌屋》第六季甫一开始，就和第五季结尾断层一般毫无预兆地被消失。
我耐着性子看克莱尔（Claire）演成了女版下木总统，时不时对着镜头来段伪纪录片形式的自我独白。直到有一幕，我彻底失去了兴趣——克莱尔敞开内阁大门，清一色女阁员齐刷刷站在会议桌前，整齐划一的灰黑铅笔裙。我语塞。好像，是也不必这样矫枉过正。这，真的不是伪女主剧吗？

图片来源：美剧《纸牌屋》
女性主义，也许不该刻意强调女性的身份，而是不把她的性别与工作能力挂钩，以示平权。不过现实通常是，女性要不借用女性魅力上位，要不就彻底隐藏女性魅力跟男性同场竞争。克莱尔、凯莉多数时候是后者，但她们仍时不时犯规地使用了第一项技能。可我突然发觉，第一项技能也许无关性别，更关乎颜值。毕竟，冷战东德剧《同样的天空》可是教科书般呈现了男色间谍的功用。