中国电影的拓荒者郑正秋：《姐妹花》在上海新光电影院连映60天(2)

如何做到通俗和普及呢？
郑正秋认为，在艺术表现方面，故事要好，情节要曲折，有刺激性，能引人落泪，立意要浅显明白在艺术内容方面，要反映平民的生活和情感反对“贵族化”。他谈及自己创作中的选材，“往往打从替穷苦人叫屈的各方面着想”。
郑正秋的创作实践基本上体现了他的艺术主张，但也走过弯路，迷失过方向。

郑正秋电影创作的三个周期
他的电影创作可分为前期(1922——1927)、中期(1927——1931)、后期(1931——1935)等三个阶段。前期他与张石川合作编导或自编自导，连续创作了《孤儿救祖记》、《玉梨魂》等10余部以家庭和婚姻问题为主题的影片，扭转了张石川的“处处唯兴趣是尚”的制片方针，使明星公司摆脱了经济危机，赢得了社会声誉，奠定了其在电影界的地位。尤其是《孤儿救祖记》这部社会正剧长故事片摄制完成，成为明星公司的奠基之作，也为我国以后摄制长故事片奠定了基础。

郑正秋电影创作的中期，在剧烈的商业竞争中，在内外的重压下，他和明星公司卷入了庸俗的纯商业化的制片浊流中，甚至推波助澜。从1927年下半年起到1929年末，郑正秋共编导了影片15部，其中大部分是侠男义女式的武侠片、侦探片。如《火烧红莲寺》(第一集)、《大侠复仇记》《黑衣女侠》等。《火烧红莲寺》在制片业中带头刮起了一股“火烧”风，进一步把武侠片引向了神怪一途，起了很不好的影响。