文学鉴赏：《西厢记》(3)

这一形象对后世有着重要影
故事中封建势力的象征老夫人也是一个饱满的人物形象，老夫人顽固的坚持着门当户对的封建门第婚姻的理念，想方设法的拆散崔莺莺与张生，是封建礼教的代表。故事中，老夫人碍于自己的面子当中许婚，成全崔莺莺与张生，但是后来又出尔反尔，让崔莺莺以哥哥来称呼张生，这正好让张生与崔莺莺反对封建礼教的爱情有了内在的合理性和外在的合理性，这种出尔反尔为后来崔莺莺为了和张生的爱情而暗下决心与老夫人对抗到底，冲破其阻挠以身相许埋下了伏笔，作为读者，当我们看到最后张生与崔莺莺终成眷属的时候不禁也长舒一口气，暗暗的对老夫人冷冷的一笑。
《西厢记》之所以能受到人们的喜爱，经久不衰，不仅仅是因为作者所塑造的这一些列的饱满的个性鲜明的人物形象，更是因为它所描述的爱情故事的铭心刻骨。《西厢记》在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理，在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的戏剧性。全剧以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾为基本矛盾，表现崔张与家长的冲突；以莺莺、张生、红娘间的矛盾为次要矛盾，由性格冲突推进剧情，刻画人物。这样一种对冲突的组织，对古代戏曲中是很值得称道的。印象最深的也是最喜爱的是其中的“长亭送别”，情景交融的艺术手法，深秋的景物衬托了主人公的离愁别绪，写出了崔莺莺与张生之间的浓浓的爱情，和深深地不舍。
《西厢记》的语言也很有特色，文辞华美而富有个性，语言文雅绮丽，善于化用前人的诗词，情景交融，意境优美。语言是雅中有俗，自然流畅

善于吸收民间的口语。不同的人物都有符合自己身份的语言特点，人物语言个性化，从语言中我们就能看出不同人物的思想性格的特点。
《西厢记》还对元杂剧进行了一些体制上的革新和创造，创造了长篇巨制的结构，由四折发展到五折；在演唱方面，也突破了一人独唱的体制，打破了旦本、末本的界限。旦本，女主角独唱到底；末本，男主角一唱到底。《西厢记》各自独唱，旦、末也可交互对唱。它突破了元杂剧的一般惯例，用长篇巨制来表现一个曲折动人的完整的爱情故事，因此它避免了其它元杂剧由于篇幅限制而造成的剧情简单化和某种程度的模式化的缺点。