从《反贪风暴4》窥见进化中的香港电影

任何一个靠“内容”活着的东西，可以生生不息地活下去的基础都是：生生不息的内容。无论书籍、报纸、电台、电视、自媒体，还是电影......
十年来，总有人在感慨：香港电影这些年没落了。
然而，截止发稿日，已收获5.58亿票房的《反贪风暴4》却向我们展示：香港电影正在顽强地悄悄进化，重新崛起！
香港依然存在，香港人依然存在，香港电影人依然存在，……，所有为“内容”保驾护航的“因素”都存在，那么香港电影又为什么衰败？ 也许你可以举出一大堆例子来佐证自己的观点，诸如香港电影的票房不复往日出彩，香港导演和演员都纷纷“远赴”大陆拍片，香港本土演员青黄不接，香港的文化底蕴已经被透支殆尽，97后电影审查制度使曾经的爆款类型片都难以与观众见面，很多编剧还在用老一套故事冲突的逻辑套用在现代社会的剧情片段…… 所有这些可以掰着手指、脚趾从天黑数到天明的，用来证明“香港电影不行”的问题，不是充裕的资金就能解决的。 需要解决的根本问题是：世界变了，你要怎么变？ 人还是那些人，面孔还是那些面孔，套路还是那些套路，但观众已经改朝换代好几拨了。 当今的香港，没有了中西文化交锋的得天独厚的社会氛围，没有了可以继续为世人传颂的黑社会枭雄“神话”，没有了只有在香港特殊历史时期才会催生出的房间里的家长里短和大街上的皇家警察，没有了只能从电影中窥探到的社会神秘感和距离感，…
… 香港电影，要讲怎样的故事，要怎样讲故事，才能重新点燃老一代观众们的观影情怀，并吸引新一代观众们捉摸不定又有着众多选择的、被稀释到极薄极薄的脆弱的可能性？ 心乱了的时候，回到最初。 方向迷失了的时候，回到原点。 最根本的还是：内容。 当今的香港，是怎样的社会，有怎样的冲突，承载着怎样的变迁，便提供着怎样的内容。 艰难爬坡的“反贪风暴”系列，便在进化中不断探索着关于电影的“初心”和“”原点“——有什么样的社会，就拍什么样的电影。