不给街头飙车，不给非法改装，中国赛车电影还能怎么拍？(3)

尤其是中国的赛车电影，由于赛车文化本身比较小众，多数观众的目光不会放到汽车上，再加上中国导演能拍飙车戏的经验普遍不足，想要用媲美好莱坞级别的赛车镜头吸引观众，是不现实的。
如果能有一个魅力十足的主角，那么影片就有了吸引更多不同类型人群的条件。
而赛车手形象往往都有些放纵不羁，自我骄恣的，只要选角得当，就可以有意想不到的效果。
《头文字D》就是一个良好的案例，男一号周杰伦虽然性格内向，但耍酷是他的招牌本领，藤原拓海在他的演绎下成为了区别于90年代港产赛车电影各大男主的独特存在。

而陈冠希、余文乐、陈小春等其他配角，即使塑造他们的笔墨不多，风华正茂的他们也把各自的角色演得各具特色。
电影被批和原著漫画有差距，赛车场景及气势上渲染不足，剧情散漫平庸，却无碍票房大卖，化作一代人的青春回忆。
毕竟这么多中生代男神集合在一起，又有《无间道》导演刘伟强、麦兆辉坐镇，要被人遗忘是不那么容易的。

当然，任何类型的电影，光有演员是远远不够的。
《车手》等赛车电影虽然有一线实力派演员参演，口碑还不是差强人意。
光有好角色也是不够的，剧本还需要有足够的内容去支持角色。
纵观从《阿郎的故事》以来的所有中国赛车电影，其实大都是双线叙事。
一边讲主角的赛车生涯，另一边，可以分为三类。
第一类是家庭戏，比如《阿郎的故事》、《飞驰人生》。
第二类是爱情戏，比如《天若有情》、《头文字D》。