影坛独一无二的影后，情史算什么，张艾嘉的事业才是真的强(4)

图源 | 《大侠胡金铨》
和胡金铨的难搞比起来，后来的王家卫都不算什么。
但或许正是这些跟大导近身学艺的经历，让原本就打定一辈子干这行的张艾嘉，早早有了幕后思维。
不难怪在华语电影迎来重要转型的八十年代，张艾嘉不单以演员身份参与其中，还作为导演、监制、投资人，成为香港、台湾两波新浪潮运动的幕后推手。
准确来说，香港电影新浪潮是从1979年正式开始的。
那一年，从国外学成归来的徐克、许鞍华、章国明，分别执导了《蝶变》《疯劫》《点指兵兵》。这一批电影与此前港产片的不同在于：美学风格、视听语言、制作水准都要更大胆，更现代。
譬如徐克的《蝶变》，在胡金铨开创的改良武侠基础上加入科幻元素，拓宽了武侠片的边界。

许鞍华的《疯劫》，则将一宗真实奇案奇情化。张艾嘉饰演的角色在墓地里白日“撞鬼”一幕，是用滑动变焦镜头表现的，观感比恐怖片更像恐怖片。

很少有人注意到，出品《疯劫》的公司比高电影，正是张艾嘉在拍完《山中传奇》后，连同几个好友出资设立的。
比高电影设立之初便着力扶持新浪潮导演，许鞍华是他们选中的第一位。
不单因为许鞍华曾任胡金铨助手，彼此之间有过交情，更重要的原因或许是：在那个年代，女导演实在太少太少了，够资质和胆量在男人堆里熬出头的更是屈指可数。
张艾嘉没看错，许鞍华不单是香港新浪潮为数不多的女将，后来也成了香港电影首屈一指的女导演。
在本届金像奖摘得最佳电影的导演张婉婷，也是香港新浪潮的一枚女将，只是加入时间来得比许鞍华要晚，张艾嘉也拍过她执导的《八两金》（1989）。