影坛独一无二的影后，情史算什么，张艾嘉的事业才是真的强(9)

我不敢说这是中国最好的女性电影，但放到当下愈发对立的语境中，《最爱》以及张艾嘉、许鞍华等一批女导演当年执导的电影，是尤为可贵的。
她们从不高喊口号，也不会为了彰显女性的强，让角色献祭爱情或踩低男性。
要拍好女性的困境和心事，只需要，你真的愿意去看见并遵循。
拿张艾嘉的《少女小渔》举例（故事背景为90年代）。
从外来看，女主仿佛已接受了自己在男权社会任人宰割的命运。但张艾嘉拍她，并非着力痛批男人，而是把镜头探进女主内心，去找哪怕一丝的主动色彩，然后放大它。

张艾嘉相信女人不会被击垮，哪怕在最艰难的境地下，她们也绝非全然被动。
这才是女性电影表现“女人当自强”的正确打开方式。
毕竟不论男女，要想从困境中挣脱，都必须先有自救的意识。失去主动性，才是生而为人最绝望的事。
张艾嘉始终牢牢抓住这份主动。
她讲述女性的方式，就像她对待自己的态度，是本真的、诚实的。
想拍电影不想做乖乖女，便不顾家人反对，放弃学业，入行做演员。
和她同期的林青霞在嫁给富商后淡出演艺圈，但她不想过相夫教子的生活，便在安顿好家庭后立即投身事业，开公司、当导演、出唱片，婚后人生精彩非常。
这也是她如今能叫人感慨“张艾嘉怎么一直都在”的原因。
若要拿什么比喻的话，张艾嘉很像过去传奇小说里的鬼马精灵。

图源 | 《小姐不熙娣》
虽瘦瘦小小，有时会让人看不见她，但只要看见那双炯炯有神的眼，你便能即刻认出她来。