这么多年，印度片好像只有一种套路(8)

对于国际化的追求也使得本土元素沦为堆砌的粉饰，其电影内核仍然是好莱坞式的。

电影《印度暴徒》遭遇滑铁卢，阿米尔汗好像不灵了。/ 电影《印度暴徒》
从印度的票房榜单也可以看到，印度电影市场几乎被“四大汗”——阿米尔汗、沙鲁克汗、萨尔曼汗、赫里尼克罗斯汉所占据，2011年到2014年的印度电影票房前三名，共计12部影片中，有10部都有他们四人的身影。
诚然，一国的电影市场需要知名影星作为代言人，但过于集中的电影资源则会使得电影产出高度雷同化、模式化，新的小众电影范式很难有空间发轫。

现实主义曾是印度电影的利器，但渐渐有一种流于喊口号的趋势。电影《起跑线》中为了孩子学位大排长队的家长，曾引发中国观众的共鸣。
与此同时，虽然近年来的印度电影都以社会现实问题为故事背景，但在这些社会矛盾面前，主人公无一例外是以用爱发电的方式化解了矛盾，基本可以总结为“不打针不吃药，坐下就是跟你唠，以谈话的方式进行治疗”。