《爱情万岁》蔡明亮是现代主义电影典型代表(2)

与之相较，特吕弗的《隔墙花》、安东尼奥尼的《去年在马里昂巴德》等影片，在处理类似的两个人物时，倾向于使用精美的镜头调度。男女主人公利用空间中出现的一切事物，包括门、走廊、桌子、窗户等等，进行着时而贴近又时而疏远的行进：而摄影机摸清了他们的行动轨迹，不失时机地变换着景别、角度，使二人情感上的若即若离和影像上的张弛有度有机地融为一体。而蔡明亮抛弃了实施精美调度的绝佳机会，将人物直白地暴露于冷冰冰的监视器下剥离了由荷尔蒙催生的美感，只剩下对两个孤独者毫无同情意味的冷眼旁观。这是将长镜头推向极端的一种表现，亦是一种新的镜头语言的探索。