意大利影视服装大神去世，没人能比他更考究(2)

皮埃罗从最初就展现出了他认真严谨、尊重时代的品质。当时盛行的是古装与时尚感结合的好莱坞式花哨风，少有尊重历史的设计，而皮埃罗不打算随大流，更倾向于对真实历史风貌的呈现。他积极地将自己的理念传达给维斯康蒂，两人的想法不谋而合。慧眼识珠的维斯康蒂很快就让皮埃罗在自己的新作中担任更主要的职务，后者立刻证明了自己全面掌握一个项目的能力。
1954年，在两次成功的合作后，皮埃罗参与了维斯康蒂的古装大作——《战国妖姬》。

《战国妖姬》中主角之外的人物服装均是皮埃罗的手笔。
这是一个发生在威尼斯贵妇与奥地利士兵之间灾难性的情感纠葛故事。主设计师由当时大名鼎鼎的戏服师马塞尔·艾斯克菲埃Marcel Escoffier担任，而皮埃罗身为次位，设计了群众服装。该片立刻呈现出明显的差异感，习惯了老式设计的马塞尔的成品十分闪亮繁杂，而皮埃罗的设计则历史感更浓厚，更得维斯康蒂的心意。此后，维斯康蒂便决定将自己的古装片全权托付给皮埃罗。
1963年，两人迎来了他们的巅峰合作，古装巨制《豹》，一曲时代没落的挽歌。故事讲述了1860年意大利统一进程中，一位西西里亲王目睹旧世界的崩塌，势如群狼的新贵与投机者们在时代的浪潮中取代了豹一般高贵优雅的旧贵族们。

《豹》剧照。
出身大贵族家庭的维斯康蒂一向花钱“大手大脚”，为此片下了血本，不计一切要还原出那个远去的旧日世界（他甚至为了原汁原味的布景，专门使一个已经倒闭的老砖瓦厂重新开工，做出符合要求的古式地砖）。皮埃罗担任这个前无古人后无来者的恢弘大作的主设计师，他获得了巨额资金与全面支持，彻底发挥其对面料质感、色彩与纹样的超人掌控力，创造出一个奇观。