意大利影视服装大神去世，没人能比他更考究(6)

该片获得第46届奥斯卡最佳服装奖，然而败给了《骗中骗》。如果说前两次落败还能说是对手太强没办法，这次就真的太可惜了。《骗中骗》的服装虽好，但作为一个现代戏还是较为普通的，并没有能打败路德维希的实力。然而，该片当年却是包揽各项大奖的大赢家，基本上这时候奖项就是更看名气了。
此时皮埃罗的伯乐与最大支持者维斯康蒂已经走向生命的尽头。在1976年，两人合作了最后一部片子，也是维斯康蒂的终曲《无辜》。这个发生在1890年代初的电影故事表皮华美动人，内核却满是衰败之气，聚焦于一个游手好闲、沉溺于情欲、骄傲又乏味的贵族子弟对人生的无聊幻灭，乃是对昔日世界落幕的一声无可奈何的喟叹。

《无辜》剧照。
与之前设计的古装大多是较为柔和而纯净的色调不同，这次皮埃罗的设计则非常浓艳，而过于浓郁的风格中不断渗透出仿佛百年老屋般的腐朽与压抑。该片的服装相当华丽，但又阴郁之气太浓，让人深感不适，完美还原时代的款式则又像是把观众硬拖进了那段古旧之中。皮埃罗用服装调动观众感受的功力已是炉火纯青。
1977年，皮埃罗设计了尼采传记片《善恶的彼岸》，该片色调极简，基本就是大片的黑、白、灰，偶尔点缀一点色彩，服装也不需要多少装饰。皮埃罗的作品中很少有这一类型的，可以说他面对该作时得把最擅长的一些技术放下。而他仍是发挥了一贯的认真，即便只做个基础形态，也依然交出了考据且在要求范围内最雅致的作品。