乱花渐欲迷人眼

本文转自【周末画报】；
电影里的春天总是提供了太多巧合，阴差阳错的爱恋，失而复得的天真，小心翼翼的试探。这些故事既是关于过去的，也是关于现在和未来的。

过去的故事
相较于欧美电影对严寒和盛夏的偏爱，东方文化中强烈的四季轮回哲学使得日本电影更醉心于春季的展现。这是樱花开放的季节，同样也是樱花逝去的季节，特别适合了结过去，开始新的生活。从前辈们沟口健二、小津安二郎和成濑巳喜男到中生代森田芳光和泽井信一郎再到年轻一代的岩井俊二，每一个人都怀揣着在某个春天发生的故事。
在《暖春》之后，1990年代，森田芳光的《春天情书》也登上了《电影旬报》的十佳。这是个需要和过去告别的影片。因伤退役的橄榄球手化名“春”在网络聊天室里遇到了网名为“星星”的女孩。街上春雨延绵，屏幕前，则是一句句深入人心的交谈。森田芳光用极其温柔的手法把早期网络世界和现实世界的距离交错在一起。影片的视听语言无论在当时还是现在，都具有非常大胆的实验性。导演把聊天室内的对话直接用文字形式堂而皇之地打在荧幕上，冷冰冰的字符和背景占据了整部影片的一半，但是却诉说着难以摆脱过往遗憾的内心。在那个春天，失意的橄榄球手从那里离开了过去。
那是互联网科技刚刚兴起的时代。《早春恋曲》里的少女瞳也是因为拍摄初春的景象，遇到了中年男子尾川。神社外的小径深陷在嫩绿之中，一树盛开的樱花令人惊喜。瞳的取景被尾川的汽车所档，为了拍摄漂亮的照片，她大声呼唤汽车的主人。于是，一不小心，她就被尾川带入了一个陌生迷人的成人世界，心猿意马之际，却发现自己似乎在重复母亲走过的路。瞳就和早春一般，比真正开放要更稚嫩，蠢蠢欲动，小心翼翼。这既是她自己的故事，也是母亲过去的故事。尾川带她去曾经带母亲去过的地方，她想知道他们当年发生了什么。她在模仿成人，但却无法真正成为他们。这场相遇短暂而漫长，就和神社前的樱花一样。
现在的故事
年轻的松隆子背着行囊从冰天雪地的家乡独自来到东京念书。在书店遇到了暗恋的前辈，她频频光顾书店，将存有前辈气息的书籍放在鼻尖上，任由春风穿过鲜绿色草丛吹乱自己的头发，笑容和春天一样绽放。岩井俊二的《四月物语》美得不像话。这不仅仅是一个关于暗恋的故事。少女在春雨滂沱里终于向前辈问出了“是否还在乐队”的问题，她从他那里拿了一把破损的红雨伞，湿掉的刘海，闪着光芒的眼睛，差点要说出的表白。