青松岭别有一重天(2)

该剧并没有把秋歌塑造成“完人”，观众能看到她的真实存在与脆弱之处。当倒春寒引发种苗受损，乡亲们要求经济赔偿，甚至群起言论攻击、声言退出种苗园时，在舞台定点光的照射下，伴随着清幽哀婉的音乐，秋歌略带哭音地独白道：“突然，我的心里顿生委屈。眼前熟识的乡亲们，变得有些陌生。我是多么想让自己的心紧紧贴近他们……可他们为啥就不理解我，在我有一点闪失的时候，就不扶我一把。难道我的选择……”这样的独白表演让我们明白，秋歌也有脆弱痛苦、自我质疑的时刻，她只是一个25岁刚刚毕业的女孩儿，一己之力确实有限，却要面临如此压力。
在情节叙事方面，编剧凭借其对农村生活的敏锐洞察，建构了既有骨架又有戏剧张力的叙事。纵向看，叙事时空延展至上下半个世纪，三代人的历史背景与命运轨迹的不同，触及了农村变革中新旧价值观的跃迁与农村现代化进程中的伤痛与迷茫。横向看，青松岭面临着当下农村脱贫发展的种种问题：变革发展中新旧理念的碰撞、城市与农村生活理念与方式的差异、基于人性私欲的利益诉诸点的不同等。该剧深入剖析了中国农村在曲折中不断摸索前进的踯躅处与阵痛点，以蕴藉质朴的乡村叙事艺术地诠释了中国式乡村振兴的实践历史，诚挚颂扬了燕赵农民儿女在党的领导下脱贫攻坚的励志精神。正如编剧孙德民所言：“……在中国农村发展的沿革和历史纵深中，不管多么曲折和变化，永远有一个不灭的亮点，一种向上的因素，一种永恒的力量，就是我们党一以贯之的一切都是为了农民的利益，一切都是以农民为中心。
”
该剧在舞台叙事上有诸多亮点。第一场，秋歌向大家宣布她的村党支部副书记身份并力主关停淀粉厂时，出现了激烈反对的群众场面，舞台定点光分别单独勾勒了惊蛰、芒种、山梅嫂、冬来这四位乡亲，营造了典型的戏剧情境和矛盾氛围。第三场，秋歌与母亲互诉衷肠打开心结的场景中，舞台用定点光引入了王保忠的在场，穿越过去回溯了二人的心酸爱情和悲情往事，此时母女之间的沟通切换到一对昔日恋人的交流。伴随着时空转换的叙事节奏，人物的跳入与跳出处理得流畅自然，营造出写意风格，为写实主义增添了诗性美。
演员们的表演毫无矫饰煽情，着意质朴清新，承续了承德话剧团的“山庄戏剧”所特有的自然而有节制的表演风格。
值得一提的是，舞台用道具与歌曲于细节之处再现经典意象，复建了有怀旧氛围的跨越时空对话场域。开场与尾声处，秋歌的舞台叙事都是站在舞台最左端的一个极具年代感的马车旁完成的，再现了电影《青松岭》中大车的物象；开场与尾声处伴随背景屏的“青松岭”影像，配以内容与形式上与原电影歌曲遥相呼应的吟唱。青松岭的故事跨越半个世纪，它虽是个虚构的地方，但旧有历史叙事早已在老一辈观众心中烙下深印。该剧的二度创作没有割裂青松岭与过去的血脉联结而空谈现在，而是打通记忆隧道，艺术性地衔接了历史与当下。
（作者：于秋阳，系中国传媒大学外国语言文化学院讲师）