苏轼写了一首和韵杨花词，词作有什么特点，表达了苏轼怎样的感情(7)

（三）“抛家傍路，思量却是，无情有思”这三句紧承上句的“坠”字，写杨花离枝坠地，飘落无归的情状。词人没有直说杨花飘落枝头，而用了“抛家”两个字，这又是拟化的手法。这两个字看似在写杨花飘落枝头的无情，其实词人是为下片中杨花与人的契合做足了行文上的铺垫。
（四）“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”这三句紧承“无情有思”，词人咏物，却没有停留在杨花本身上，词人展开大胆的想象，将抽象的“有思”的杨花，拟化成了具体的有生命的人：一位思春女子的形象。女子的心思和情愫受尽了离愁的痛苦折磨，她睡眼朦胧，因为春困一双娇眼睁开了又合上，显然是一幅无法睡醒的样子。
此处明写思春的女子形象，其实暗写的还是杨花，而词境在此处高度契合，杨花与人融合在一起。这是苏轼将杨花拟人化，赋予了杨花人的情感，词作到此处已不是单纯的咏物了。
这是苏轼的唱和词和章质夫的原词不同之处，章质夫的是单纯的描写杨花的形态，并没有赋予杨花情感。所以从这种意义上来说，苏轼的词作开阔了词的境界，形成了一种新的艺术创造。难怪王国维说：“（苏轼）和韵而似原唱，（章质夫）原唱而似和韵。”

（五）“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”这是上片的最后四句，这四句在描写上妙笔天成，既摄取了思春女子的深情，又抓取了杨花的形态。从思春女子一方面来说，那是由思念而引起的一场恼人春梦，她神魂飘扬，思念着、追寻着那个身在远方的人。
但这里还没有到思念之人的身边，那边却早已被啼莺惊醒了春梦。苏轼却将两种情状写得既缠绵哀怨又轻灵飞动。正如刘熙载的评语：二者正在“不即不离”之间。
从词句来看，苏轼描绘杨花那种随风飘舞、欲起旋落、似去又还的状态，也是非常生动真切的，并不亚于章质夫原词中的“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”这四句。
苏轼词作中的开篇句“似花还似非花”的意境，在词作上片最后四句中得到了淋漓尽致的体现，意境也高度的重合到了一起。苏轼借助追寻杨花的踪迹抒发了一片珍惜春天、珍惜杨花的深情。