电影《当我们仰望天空时看见什么》让生活小细节也能如此闪亮

格鲁吉亚导演亚历山大·科贝里泽的第一部电影《让夏天不再来》（2017）以如此一句话开始：“爱情没有尽头，但故事有。你现在将看到：一个爱情故事。”这与众不同的开头预示其别具一格的叙事。在这部用低分辨率手机摄像头拍摄的城市交响乐中，人类的存在与其说是作为调味剂或装饰品，不如说是周围景观的一种延伸。科贝里泽在其第二部作品《当我们仰望天空时看见什么？》中，更加充分地展示了这种声画间离外加旁白的拍摄手法。

在这部荣获2021年柏林国际电影节金熊奖最佳影片提名的作品中，科贝里泽和他的伊朗摄影师混合使用数字和16毫米胶片，经常从远处拍摄人物，将他们定格在广阔的城市景观中，或在浓密的夜色掩护下进行拍摄。影片散发的幽默、随性和青春的气息，让人想起埃里克·罗默作品中的日常之美，其戏谑的旁白又仿若法国新浪潮电影，而经常凌驾于对话之上的音乐提示，表明导演对无声电影的迷恋。
影片开头，学校门口人头攒动，我们等待着镜头落在一张脸上。然而，它却落在了两双鞋上。具体来说是落在了拾捡笔记本时的两双脚上。我们听到相撞的两个人气喘吁吁地为各自的笨拙嘟囔着道歉。叙事甫一开始，如此俯视地面的场景与影片名称所表达的意思就形成鲜明对比，同时又暗示人物的相貌并不重要，从而为后来的变身换脸情节做了铺垫。在将长镜头运用到极致的场景中，在深蓝色道路和散发橙色光芒的路灯组成的华丽景观中，再次不期而遇的陌生男女成了两个模糊不清的斑点。我们既听不到他们的对话，也看不到他们的表情。导演本人扮演的全知叙述者告诉我们，他们约定第二天晚上在白桥咖啡馆见面，却在慌乱中忘了告诉彼此姓名。以如此极端的并置来介绍他的主人公，科贝里泽好像在强调，同义词并不局限于以部分来表示整体，它也可以是相反的。
叙述者告诉我们遭到“邪恶之眼”诅咒的丽莎和乔治，不但第二天醒来时面目全非，而且一夜之间还失去了各自的谋生技能。在旁白的讽刺性叙述中，阴差阳错的事实由一根杂草、一个监控摄像头和一个雨水沟揭示。画外音和视觉效果的结合将难以置信的事件缝合起来，同时又把它们分割成一连串并不相干的时刻。就像大多数童话故事一样，命运的介入让二人以新的形式相遇。他们准时赴约，却相逢不相识。昔日的药剂师丽莎在咖啡馆给顾客提供冰激凌，而曾经的足球运动员乔治则在咖啡馆外负责一项体力测试活动。他们像陌生人一样在对方身边跳舞，像被时间侵蚀而改变的恋人一样近在咫尺却又远在天涯。