评分8.1，一部俗套却完美的爱情喜剧(3)

影片的现实主义色彩首先是体现在爱情故事建立在真实、严酷、琐碎的生活基础之上。当提到“纽约电影”，通常会令人想到《出租车司机》为代表的“街头犯罪片”，此类电影通常聚焦于时代夹缝中的边缘人群以及精神世界坍塌、自我放逐的失落者，带有一种强烈的焦虑与个体认同的缺失；《再见女郎》无疑是不同于马丁·斯科塞斯的另一种视角下的纽约，它以纽约特色的百老汇文化（Broadway，即“宽街文化”）为切入点，精准呈现了在那个迷惘、无助的时代，普通都市人的精神状态。

影片中的男女主都是以戏剧、舞台为业的“纽约客”身份。而纽约的“戏剧文化”与洛杉矶的“电影造梦之地”的符号式意象被近年来的《爱乐之城》、《婚姻故事》等影片进行不断强化。宝拉是一名舞蹈演员，随着年龄的增长，对舞蹈事业愈发力不从心，倍感焦虑。祸不单行，她又遭遇了演员男友的背叛，不仅离开了她远赴洛杉矶，更是将他们最后安身立命的住所卖给了新的房客艾略特——为了戏剧梦想奔赴纽约的奋进青年。

影片的“欢喜冤家”模式并不新鲜，但剧作细节的精巧与台词的曼妙，辅以两位主角的生动表演，却使得爱情水到渠成。男女主角并非是那个时期最受欢迎的商业巨星，也没有令人惊艳的外貌，却诠释出普通人般的亲切与可爱。
宝拉面临事业危机与爱情背叛双重打击，时常处在一种焦躁与神经质的精神崩溃边缘，实则心无城府、单纯天真、善良可爱。艾略特看似离经叛道、荒诞不经、不拘小节，而却是坚守原则、胸怀理想、包容宽厚、通达温润的浪漫主义者。