《从不，很少，有时，总是》：残酷青春，一种关注(2)

通过区区几问几答，奥秋身后所经历的一切不堪，都可容易地被观众对位关联起来，而“施暴者是谁？为什么施暴？”似乎都不再是需要关注的重点，它提醒我们，不是只有一个奥秋，也并不只存在一个施暴者。这些选择题是每一个走进这家救助联盟的女性都会被问到的，而在她们当中也许不只有奥秋一个人会选择“总是”。这是全篇的高潮点，也是编剧(兼导演)最成功的叙事之道。
对立的男性
尽管电影中并未出现“孩子的父亲”，这个很容易让人产生愤恨的施暴者，但是细数片中有意出现的男性角色，似乎都无一例外地作为了奥秋，乃至整个女性群体的对立面。
与奥秋同龄的男同学会通过污秽言辞或动作羞辱她；生活中如巨婴需要妻子照料的奥秋父亲，在家中也是语言暴力使用专家，对妻女都无任何关爱和尊重可言；奥秋和表妹打工的超市里，结账的中年男顾客是搭讪表妹的油腻男；超市经理是每天收工结账时会趁机揩油的猥琐男；纽约的夜班地铁上出现了衣冠楚楚的暴露狂男乘客；奥秋和表妹在大巴车上偶遇的同龄男孩看起来阳光又热心，可在最后答应给她们借钱时，也不忘趁机占了占漂亮表妹的便宜。尽管这些男性形象在现实生活中都不难找到对位，但是一网打尽般地悉数出现在奥秋固定的生活圈和机动的旅程中，未免有刻意之嫌。很难说这究竟是主人公奥秋眼中的男性世界，还是希特曼作为女性导演眼中的男性世界，不过好在以上这些男性更多只是固化式的符号存在，并未直接参与和影响叙事本身，否则在青春题材电影里一旦过度嫁接上女性主义，便很难不让人挑理。
温暖的瞬间
表妹斯凯蕾和善漂亮，在得知奥秋要赴纽约的决定后，不惜冒着危险，从超市打工当日的交账中偷藏钱财予以支援。而在这次跨州旅程中，她也一路甘当拖行李箱的苦力、为术前的奥秋变魔术逗她放松的小可爱。即便如此，在囊中羞涩饿着肚子、夜宿车站、置身陌生大都市充满各种潜在危险的巨大心理压力下，两位昔日心有灵犀的亲密姐妹也不免发生了口舌之争，甩开对方，愤愤离去。但彼此都没有走远。奥秋在车站卫生间找到落荒中还不忘臭美正在化妆的斯凯蕾，相视无语，也没有多一句台词，斯凯蕾捧过奥秋的嘴唇，认真地给她涂上唇彩。二人和好如初，那一涂一抹的瞬间，是爱美的青春期少女最简单也最有效的弥合方式。
为了凑够回家的路费，斯凯蕾勉强和路上结识的男孩外出取钱久久未归，奥秋走上街头，最终在站台上看到正在被强吻，却因为要借到钱而不反抗的斯凯蕾，默默地伸出小手指，绕过斯凯蕾身靠的环形柱，紧紧勾起她的手指，予以她“我在这里陪伴你”的安全许诺。再亲密的闺友之间也不免发生嫌隙。彼时再厌恶，也会在此时化成相互依存的温暖瞬间。这些散点闲笔给略感寒凉的故事以恰到好处的温热，而这也是残酷青春物语中最难忘的瞬间。