传承国粹｜京剧艺术如何在创新中找到守正之路？

近日，北京京剧院知名程派青衣演员郭玮在著名京剧艺术家李文敏、王硕的指导下恢复排演了包括全本《春闺梦》《牧羊卷》等一系列程派经典剧目。特别值得一提的是《春闺梦》，现在舞台上经常演出的都是该戏的后半部，而前面的“送征人”不见舞台久矣。

《春闺梦》 郭玮 饰 张氏（摄影：赵怡可）
郭玮的这次程派经典剧目的复排与演出不仅得到了专业行家的认可，也受到了观众的认可，所谓既“警”了前台，也“警”了后台。作为成名已久的年轻演员，忍受寂寞，再次下挂，重新学习，这在当前的京剧行业，乃至当前传统艺术行业里也是少见，但此举对当前的京剧艺术和京剧行业，都是具有启示性的。
当前京剧艺术，乃至整体的传统艺术，都遇到了一大危机——什么是标准？例如京剧，谭鑫培走红后，湖广音中州韵始终占据着京剧声腔体系中的主导地位，但是现在“梆子味”京剧、“落子味”京剧却能大行其道；又如京剧“程派”艺术，各种唱法各种腔调，低回婉转、清新幽雅者有之，鬼哭狼嚎、声嘶力竭者有之，胡演乱演、妖魔瞎舞者更有之，奇怪的是似乎只要演员卖力气，不管怎么演都能获得掌声和喝彩，而一些演员也沉浸于这种廉价的掌声与喝彩里自以为是，不能自拔。但是这些演员距离程砚秋先生的艺术是近了，还是远了呢？

《春闺梦》 郭玮 饰 张氏（摄影：赵怡可）
造成这种结果的原因众多，但总结起来不过是京剧艺术的推广与普及工作仍然做得不够，观众对京剧艺术的审美懵懂不明；流量与票房成了决定舞台艺术走向的唯一标准，不管你的艺术水平如何，不管你是从哪里来的社会影响力，只要有流量能挣钱就上台，就可以演，反正也不是黄色低俗的演出，更不是潘金莲毒死武大郎的那碗药汤子，看不死人。