《冰山上的来客》幕后：突破禁区铸经典(2)

赵心水（1929-1989）
厂领导作了认真研究，鉴于这部戏已耗资20多万元，如中途下马将造成浪费，决定另换导演进行“抢救”。让谁来接手呢？考虑再三之下，想到了尚属初出茅庐的年轻副导演赵心水。他1950年在中南军区部队艺术学院专修导演，毕业后来到长影，先后师从著名导演王滨、沙蒙、吕班、郭维、苏里、武兆堤等，已联合和单独执导故事片《鸿雁》、戏曲片《潘杨讼》，获得独立拍片资格。
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打碎重塑
一周后，赵心水带着原来的摄影师张翚、美术师史维钧，一同远赴新疆收集素材。在春寒料峭里，他们登上帕米尔高原走访边防部队，倾听边防总哨司令员讲述亲身经历战士宁死坚守哨位的感人事迹，令赵心水等震撼不已。他们还来到塔吉克族腹地塔什库尔干，参加热闹异常的婚礼、观看惊险无比的叼羊比赛、欣赏美妙至极的鹰笛和热瓦普乐声，感受体验了浓郁的兄弟民族风土人情，这些素材后来都融入到影片的创作拍摄之中。

摄制组在外景地，古兰丹姆回头望。
返回长影后，赵心水立即投入剧本改写。征得作者乌·白辛同意，赵心水在保留原有剧本框架的基础上，对具体构成作了大幅调整和重新加工，就连人物命名亦加以改动。
看看《电影文学》1961年刊登的原剧本的开头，我们就能充分体会原剧本跟成片的巨大区别。也就是说，原剧本跟那个时期很多其他少数民族题材影片的质感很相似。而修改后的《冰山上的来客》，悬念迭起，个性鲜明，与众不同。