为什么说《公民凯恩》是影史上最伟大的电影(2)

奥逊·威尔斯
首先，我们来看一下本片在影像方面为电影艺术带来的创新。
究竟是谁提出了这些创新？是奥逊·威尔斯，还是格雷格·托兰德？长久以来争论不休，但无可争辩的是二人通力合作创造了当时视觉效果最为丰富、最引人入胜的电影之一。
在格雷格·托兰德天才般的技术和奥逊·威尔斯的画面掌控力之下，全新的电影语汇被加入电影语言之中。

奥逊·威尔斯（右）和格雷格·托兰德（左）
《公民凯恩》最著名的影像革新是对深焦技术的运用。
当早期的电影人用不同焦距的镜头把演员从背景中凸显出来，或者将观众的注意力引向特定的细节时，《公民凯恩》将所有场景利落地纳入同一焦距之中。
只有极小的光圈才能拍出这样的镜头，光圈越小单次能覆盖的焦距就更多。

《公民凯恩》中的深焦镜头
格雷格·托兰德在《公民凯恩》前一年参与约翰·福特的电影《归途路迢迢》中运用了类似的技术，但《公民凯恩》对这一切的运用才真正算是开山立派。
场景的构造使得观众能够清看清画面中的所有内容，如同欣赏绘画作品一般，每一个层次都为故事增添了新的信息。