《从邪恶中拯救我》影评：试着从邪恶中拯救我(3)

导演洪元灿作为2008年《追击者》与2010年《黄海》两部几乎可称作教科书等级作品的编剧，相信已经对警匪犯罪与双雄对决的故事相当熟悉，不过《从邪恶中拯救我》作为他首度自编自导的电影，在试着追求动作与剧情的全面性之下，我们不但没能在片中通过追逐战得到那种把人压得喘不过气的感觉，片尾过度卖弄亲情与角色牺牲悲壮感的煽情桥段，也在《从邪恶中拯救我》整部本该十分硬派的电影里显得格格不入。
若单纯光就商业娱乐片的角度来看，《从邪恶中拯救我》充满枪战、砍杀且运用一镜到底与快慢动作切换的打斗场面绝对能让大部分观众满意，但到头来，《从邪恶中拯救我》这部有着黄政民、李政宰两位影帝加持与洪元灿编剧的韩国电影，难道就只有这样的水准吗？我的意思是，为什么《从邪恶中拯救我》最终故事部分除了演员表现还在线之外，其他就只称得上是还算能让人接受的马马虎虎？
《从邪恶中拯救我》跟其他韩国电影的比较

相信只要是熟悉韩国悬疑犯罪电影的观众，随便就能举出许多跟《从邪恶中拯救我》风格相近或有着类似主题的作品，但随后你也会马上发现这些作品几乎都比《从邪恶中拯救我》还要更加精彩优秀。其中无论是对于人物背景的塑造与心境转变不如元彬主演的《大叔》、对地下世界的写实呈现不如《恶人传》与《犯罪都市》、两位主要演员对手戏的剧情张力也不如他们先前合作的《新世界》，就连整体电影节奏与情绪渲染的能力也差《追击者》太多太多。
除了朴正民所饰演的跨性别者表现亮眼之外，或许我们也可以从《从邪恶中拯救我》李政宰所饰演的反派雷把原本想帮弟弟报仇的动机作为他杀人的理由，从中享受追踪目标猎物与看着被害人求饶的快感，清楚感受到他身上散发的那种绝对的恶，但正是如此，《从邪恶中拯救我》片中大量为李政宰而生，也为他而死的免洗角色，也进而压缩到对主角仁南心境转变相当重要的妈妈角色的戏份篇幅，使得电影在人物情感面向的描写稍嫌薄弱。
《从邪恶中拯救我》结局的贫弱