《偷自行车的人》：意大利新现实主义代表作，失业危机下的父与子(3)

02 外景和自然光的大量运用，使黑白影像下的场景显得真实且自然
镜头语言方面，导演德西卡运用了很多外景和自然光，这样做的好处是显得更加真实和自然。而且扮演瑞奇的演员并不是职业演员，自身的生活经历加上不夸张的演技为影片增添许多魅力。
电影中瑞奇第一天上班就被小偷骑走了他的自行车，他带着儿子和朋友一起去寻找车辆的时候，罗马的街头让观众看到了众生相。
摆摊的小贩、装卸货物的工人和路边吆喝的人，还有不作为的警察和不友好的修车工人，在这个场景中，当瑞奇的希望一次次落空，观众也能从无数辆自行车中联想到瑞奇找回车的几率很小。
无论是主题表达还是人物心理刻画方面，色彩对电影都有着至关重要的作用，但这部经典影片并没有因为黑白影像而比彩色画面逊色，黑白影像下的场景和配乐一样可以塑造人物的心理情绪和形象。
瑞奇在自行车被偷后，他在巨大的震惊中怔住了，演员脸上的表情说不出是害怕、恐惧还是空白无力。在之后的寻找中，黑白影像造就的时代特点也逐渐显露，贫富差距过大从路上稀稀拉拉的小汽车和一辆辆自行车还有马车中展现出来，上流阶层与下层民众的服装、姿态各异，像瑞奇一般的经历，每天都在发生着。
导演德西卡运用的这些拍摄技巧真实再现了罗马当时的社会现状，贫富差距过大、底层民众生活疾苦、国家机器的不作为和生存希望的渺茫，让人充满了深深的无力感和对未来的迷茫和困惑，也侧面反映了和平对于社会的重要性。

03 父与子：将贫穷和偷窃延续下去还是重新燃起生活的勇气
电影中有几个耐人寻味的场景，一场是瑞奇带着儿子在教堂追逐老人询问消息、一场是瑞奇跟儿子产生矛盾后又一起去吃汉堡、一场是瑞奇在巨大的压力下决定去偷车被众人抓住。
第一个场景，瑞奇和儿子在寻找自行车的路途上，见到了偷车贼跟一个老人在交易，瑞奇急忙追出去后却发现自己再一次无法赶上，于是他带着儿子去找老人询问。警戒的老人一直强调自己只是可怜的老人，提供不了什么建议，但瑞奇就像抓住最后一根稻草似得不肯放过老人。于是就出现了瑞奇大闹教堂的一幕。