希区柯克的两部经典影片《惊魂记》与《迷魂记》有哪些不同？

阿尔弗雷德·希区柯克，不仅仅是一个名字，而是一种电影手法的精神，更是惊悚悬疑的代名词。对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词，从他的电影中，我们看到了人们隐秘的内心世界。他的两部作品《惊魂记》、《迷魂记》在电影史上留下了重要的意义。

《惊魂记》讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。《迷魂记》该片讲述了私家侦探斯考蒂受加文·艾斯特所托去跟踪马伦，并由此引出一桩命案的故事。今天我们简单分析一下两部电影的异同。

一、相同之处
1、偷窥心理的运用
希区柯克曾说，电影的本质就是偷窥！电影观众是偷窥者，这也是希区柯克在影片中很喜欢表达的一个命题。《惊魂记》开头片段，镜头直接从窗口推进去，于是观众成了趴在窗口上的偷窥者，电影的开始就是玛丽莲和情人在一起的场景，引起观众的窥视心理，吸引着观众对接下来的内容有所期待。除去戏外观众对于电影情节的窥视， 在电影中也展现了一种窥视，这种窥视体现在玛丽莲在浴室洗澡时诺曼的窥视，贝茨的窥视也成为诺曼人物形象的一个转折点，这就是导演对于戏内戏外窥视的把握和展现，既是对于观众欲望本能的激发和吸引，也是推动剧情的因素之一。《迷魂记》男主为了弄清楚女主的去向，开车跟踪女主，影片中有很多透过男主前车窗跟踪女主的画面。观众跟着男主的车子一路跟踪女主，悬念在继续的同时也满足了观众的淫窥欲望。