希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？

《迷魂记》又名《眩晕》，是希区柯克于1958年导演的一部电影，被视着希区柯克最优秀的几部电影之一。
笔者认为这部电影应该排在希区柯克最佳电影前五部之列。
应该有一个规律，就是希区柯克的电影，一旦触摸到时事、社会、国际题材的时候，便会显出逻辑方面的欠缺，但只要专注于人物的内心世界，总是能够达到一种物我两忘、浑然一体、灵肉交融的境界。
可以看出，希区柯克电影的强项，是他对人物灵魂的捕捉与阐述，这一点上，使他的电影，不同于那些纯粹的侦探影片，与克里斯蒂与福尔摩斯这类从外在视角破解悬疑的风格迥然不同。
那么，《迷魂记》这样的带有鲜明人心揭秘的电影，是否符合笔者归纳出的“推理万能公式”呢？

那么，不妨让我们从“推理万能公式”来套用一下希区柯克的这一部电影，看两者是否有匹合性。
一、《迷魂记》的架构原理：前因与结果之间的错位。
推理影片林林总总，但万变不离其宗，总有一个内在的核心架构。
笔者为此总结出一个“推理万能公式”，在对克里斯蒂、东野圭吾这些推理界的知名作家的作品进行套用时，适用率达到百分之百。